Luna

В ноябре этого года в казахстанском прокате состоялась премьера фильма «Телекинез» Кимберли Пирс, известной своей трогательной работой «Парни не плачут». Ремейк романа Стивена Кинга «Кэрри», – история, проблематизирующая тему одиночества аутсайдерства как неразрешимый конфликт личности и общества. Хлое Мориц нелеповато движется, сутулится, превращая образ больше в карикатурный, нежели в драматический. Депальмовская Кэрри, сыгранная Сисси Спейк, выглядит более убедительно. Так и всевозможные спецэффекты не были способны «прикрыть» непопадание в образ. С трудом верится, что Кэрри замучена истязаниями жестоких подростков, да и собственной матери, религиозной фанатички. Так проблема взаимоотношений матери и дочери, как неразрешимый, по аналогии с Эдиповым, конфликт, существует здесь наряду с…

В декабре в выставочном зале Карагандинского областного музея изобразительного искусства открылась персональная выставка Куата Аскарова. Так, неискушенному зрителю предлагалась изобилующая flashbackами из детства («Внук», «Полдень», «Вечер», «Баурсаки», «Дворик», «Сарай», «Печка», «Колодец», «Первые шаги», «Идиллия» «Мастерицы», «Бешбармак», «Бабушка», «Маленький джигит» и др.), отсылающая к «общей»* истории («Ловец Солнца», «Древо жизни» и др.) шумная выставка, пестрящая изобилием как картин так и их контентом. В работах «Махаббат», «Ожидание» (2003 х., м.) происходит низведение образа до знака. Здесь есть нечто от примитивного искусства, наскальных рисунков, декоративного народного творчества. Еще большей декоративностью отличаются работы «Кокпар» (2006, х. м.), «Сладкий сон. Наследие».…

В Карагандинском областном музее изобразительных искусств открылась выставка темиртауских художников. Так, по соседству с персональной выставкой Куата Аскарова, оба этих зала объединяет Темиртау. Различные по жанру, тематике и технике работы объединены здесь по принципу «связи-с местом» (в нашем случае этим местом становится г. Темиртау и его окрестности). Впрочем, за многоплановостью направлений неявно выделяется металлургическая тематика, с ее заводскими видами, клубящимися трубами, самаркандским водохранилищем (С. Ануфриенко «Темиртау. Первое кольцо» (2005, х. м.), А. Болюха «Вечерний мотив» (2009, х., м.), Б. Карменова «Нура. Закат» (1991, х., м.), А. Осипенко «После дождя» (1998, х., м.), Ю. Пильтихина «Пейзаж с лодкой» (2005, крагис, м.), «Утро на озере» (2013, крагис, м..), М. Подл…

«Поверхность графического листа обладает качествами фантастической звездной карты. Это хаос человеческого бытия и упорядоченность космоса»*. Графический лист как пространство в-движении, с уходящей внутрь перспективой. Здесь тушью на бумаге собираются тканые кружевные паутины фантазий художника. Изначально, линия лишь обегает форму изображаемого предмета, постепенно она перестает быть ведомой. Освободившись от контурности, рисунок приобретает пульсирующий ритм созданной контрастом черный/белый реальности. Постепенно лист нагружается дополнительным объемом, где графика, становится «фоновой», образуя, таким образом, ничто иное как «активный» фон. Фон, на котором громоздятся живописные объемы самоцветов, невесомо пестрые перья, наконец, замысловатые керамические скульптуры. В результате возн…

Валентин Даниленко из тех художников-абстракционистов, кто не томит зрителя в угадывании изображенного. Разговорчивые названия работ не оставляют другого выбора как повиноваться и попытаться найти в увиденном толику той правды, что стоит за ними. И, если следуя некогда открытому пути В. Кандинского, осознанно выбирая музыкальное название своему диптиху «Композиция», В. Даниленко непременно дополняет «Композиция 1975 г. или два дракона». Так, в пламенеющем иероглифе, с узнаваемыми силуэтами пяти спичек, заметна ирония незатейливая игра смыслов. Пламя драконов как сосредоточенное упоминание об их огненной мощи сосредоточилось здесь в спичечном предназначении гореть. Абстракции как и любому другому направлению не чужды изображения натюрмортов. В «Натюрморте с яблоком» все же прослеживается с…

Традиционно, каждые полгода союз художников г. Караганды устраивает отчетные выставки. Так, 13 декабря в залах музея изобразительного искусства открылась отчетная осенняя выставка карагандинского Союза художников. Подобного рода выставки, как правило, разнообразят жанрово и, соответственно, технически, также они представляют возможность диалога художников, искусствоведов и публики. Как и прежде, выставка становится площадкой само-экспонирования. Так, почитатели, исследователи и просто интересующиеся карагандинским искусством могут, как и прежде, наблюдать за ходом событий местного мира искусства. Единственным Живописные портреты К. Р. Есиркеева «Женский портрет» 1969г. и «Потрет женщины» 1947 г., очевидно «выходящие» из сурового стиля, призваны запеча тлеть натуру не только как узнаваемый…

Быть художником случается по-разному. Для кого-то это все лишь ремесло, становящееся одной из возможностей себя-явления, для других – возможность самоизъявления, проговаривания вслух собственных идей. Так или иначе, творчество, как профанное, так и профессиональное, вышедшее из художественных академий, принимает различные формы, исходя из формообразующего его контекста. Творчество Вячеслава Тюмина, складывалось ситуационно. Начался этот роман с искусством, впрочем, как и у всех, с детских рисунков, далее последовали “встречи” с именитыми художниками по репродукциям и походам в музеи, – так постепенно сложился подход и живописные предпочтения художника. В. Тюмин пишет пейзажи, – по памяти, по воображению, впечатляясь способностью передать строение природы. Не обремененные грузом академизма…

В четвертый раз в Алматы в Парке первого президента (прим. далее как “ППП”) проходит фестиваль цветов. Как и все фестивали “Алматы – гул кала” – пространство для работы флористов, дизайнеров и, конечно же, всевозможных организаций, продвигающие свой товар “в массы” (гуляние то массовое). Цветочные фестивали проводятся во всем мире и, безусловно, в разных странах – по-разному, обретая, вопреки глобализации (здесь речь не о стандартных “сценариях” и общих механизмах, по которым такие события существуют), свою атмосферу, во многом обязанной пространству и его обитателям. Алматинский фестиваль проходит в парке, организация и архитектурные фантазии которого изобилует отсылками к сталинскому ампиру, и вместе с тем, к уже распространенному тогда опыту флористического оформления городского простр…