Студии перестали платить сценаристам миллионы за сценарии
Терри Россио и Билл Марсили получили за сценарий «Дежа вю» еще больше - $5 миллионов.
Знаете, что объединяет все эти примеры? Они безнадежно устарели.
Киноиндустрия постоянно меняется, и самые большие изменения в отношении сценарного цеха произошли после финансового кризиса 2008-го года. Студии перестали платить сценаристам миллионы за сценарии. Сейчас даже сотни тысяч долларов получают сейчас очень редкие профессионалы после десятков лет постоянной работы в индустрии.
Книги по сценарному ремеслу, которые неустанно приводят примеры million dollar stories, были написаны в 80-90-е. И да, это было золотое время для авторов. Потому что мейджоры, а их было немного, могли выкупить за миллион даже двухстраничный аутлайн. Тогда не было такого прессинга со стороны интернета и стрим-сервисов, не было нескончаемого потока контента, льющегося со всех сторон. Студии брали идею, делали девелопмент, полировали сценарий, снимали фильм, и выпускали в прокат. Они зарабатывали в прокате, потом на продажах DVD (в период расцвета домашнего видеосмотрения мейджоры зарабатывали по $10 с копии, а выпускали каждый фильм сотнями тысяч), потом за счет продажи прав на телевидение.
Сейчас полный цикл делают, в основном, только для фильмов-«четырехквадрантов». «Квадранты» - это ленты, рассчитанные на 4 аудитории: мужчины до 25, женщины до 25, мужчины после 25, женщины после 25. То есть «Человек-паук», «Мстители», продукция «Пиксар», и так далее.
Во всех остальных случаях сценарии и сценарные идеи, которые авторы считают гиперопупенными, продюсеров не интересуют. В год только в США регистрируется около 80 тысяч сценариев, и я подозреваю, что половину из них не читает никто, кроме создателя.
Чтобы как-то себя проявить, авторы теперь должны сами делать девеломпент и продакшн. То есть написать историю, собрать команду, снять проект или хотя бы его тизер, и потом уже претендовать на студийное внимание. Еще лучше – на драфт-версии обкатать свою идею, выложив на youtube, и собрать вокруг нее более-менее обширную фан-базу. Тогда шансы увеличиваются пропорционально размерам аудитории. Так на HBO, например, оказался сериал High Maintenance про доставшика анаши – он начался с дешевого энтузиасткого сериала на Vimeo, каждая серия которого обходилась создателям в тысячу долларов.
В общем, смысла просто писать сценарий в надежде его куда-то продать уже никакого нет. Надо идти дальше, и предлагать рынку готовый проект.
Да, я знаю, что вы сейчас подумали. Но кто обещал, что будет легко?
Пост с ФБ