Шаблонное производство американского кино! Часть 2.
Как обещал, приступаю к детальному разбору шаблонной структуры сценариев.
Будем разбирать на тех же отличных произведениях. Отличных друг от друга и, конечно же, имеющих оценку «отлично» у зрителей и критиков!
«Гладиатор», «Эрин Брокович» «Игра в кальмара»
В учебниках по американскому сценарному мастерству есть замечательная глава. О том, как построить драматургию в сценарии для того чтобы ваш сценарий, как минимум, был цельным, как максимум, стал удачным)!
В целом, схема очень простая, я думаю, если вы, вдруг, соберетесь писать сценарий или ваше собственное «жизнеописание юного аккордеониста» то вам этот шаблончик будет полезен!
Говоря по-простому вам необходимо разделить ваш сценарий или историю на условные 4 части в процентном соотношении - 20\40\30\10. Повторюсь, процентное соотношение условное и может немного плавать и перетекать от фильма к фильму. Но результат от этого не меняется)!
Первые 20 процентов вашего фильма или сценария- это обязательное знакомство зрителя с вашим героем и введение зрителя в его (героя) жизненную ситуацию. И конечно же создание главного мотива для героя. Создание основной сюжетной линии, на которой строится дальнейшее повествование и определяются дальнейшие поступки главного действующего лица!
В фильме «Гладиатор», кратко это: Максимус - гениальный полководец, его любит сам император. Наш герой так крут, что должен стать следующим правителем, хотя и не хочет этого, а хочет Макс - простого семейного счастья, доживать свой век со своей семьей! Но внезапно «бог из машины» сын действующего императора ломает всю картинку. Мало того антагонист зверски убивает всю семью главного героя, попутно обвинив того в госизмене, тем самым создавая для нашего героя главный мотив.
В «Эрин Брокович»: Главная героиня – Мама с тремя детьми, в поисках работы! В один прекрасный день, выйдя с очередного «неудачного!» собеседования героиня попадает в ДТП, да еще и с худшим для себя судебным исходом. Мало того, с совершенно несправедливым решением суда (здесь, косвенно, отсылки к борьбе против системы, свобода по «американски» ) В общем все плохо, но героиня хорошая и она волевым решением записывает себя на работу, продавив некоего адвоката (опять же, здесь, небольшой вброс на взлом несправедливой системы, но это я немного забегаю вперед).
В целом получается, в борьбе за жизнь молодая женщина решает победить несправедливый корпоративный социум (конечно же в своей парадигме мировосприятия) В любом случае, одна из главных задач фильма решена - знакомство со зрителем состоялось, мотив получен! Идем дальше...
В первых 20 процентах сериала «Игра в Кальмара»: Главный герой азартный игрок, но добрый человек, у которого в жизни множество проблем. Ему даже немного везет, однако, ситуация не изменяется. Зритель понимает, что главный герой - яркий пример неудачного стечения обстоятельств! К общим проблемам добавляется основной Мотив – если герой не изменит свою жизнь, то рискует больше не увидеться со своей дочерью. И вот, наш герой цепляется за первый подвернувшийся шанс, он вступает в игру!
Заметьте, каждый из героев всех трех фильмов проходит одинаковый, с точки зрения структуры сценария, процесс. И даже длится он приблизительно одинаковый промежуток экранного времени.
Вот такое общее «сходство» между, казалось бы, совершенно разными произведениями.
В следующем посте расскажу о ситуации в сценарии, которая называется «худшая из имеющихся» и как это работает во второй части или следующих 40 процентах этих фильмов. Не переключайтесь!