«Любовь, смерть и роботы» - пример того, как важно оставаться открытым для нового
Знаменитая серия короткометражных мультфильмов от Netflix «Любовь, смерть и роботы» для меня пример того, как важно оставаться открытым для нового. Даже если тебе кажется, что ты уже видел все, и удивить тебя решительно нечем. Эта серия лично у меня никогда не вызывала особого интереса. Именно потому, что это серия короткометражных мультфильмов, а я люблю полный метр и не самый большой фанат анимации. Были, конечно, исключения – к примеру, замечательный мультсериал «Первобытный» Геннадия Тартаковски, но это были исключения, подтверждающие правило, потому что «Первобытный» был мини-сериалом из шести серий, которые в совокупности вполне тянули на тот самый полный метр, и представляли собой полностью завершенную историю. Так было. «Любовь, смерть и роботы» произвели фурор, стали культурным явлением и породили последователей. И все это проходило мимо меня, потому что я не верил, что в формате мультяшной короткометражки можно сделать что-то серьезное. А потом я как-то вечером, случайно, привлеченный броской картинкой (изукрашенная золотом сирена в объятиях воина-крестоносца) посмотрел «Jibaro» - вероятно, лучший мини-фильм в недавно вышедшем третьем сезоне «ЛСР». И после просмотра долго сидел, пытаясь понять, что же я все-таки только что видел. И потом посмотрел еще раз. А потом стал смотреть запоем все три сезона, отмечая для себя самые удачные серии и пересматривая их по несколько раз. И я теперь могу сказать совершенно точно, что «ЛСР» — это явление. Большое и значимое культурное явление, сравнимое с «Чужим», «Бегущим по лезвию» и даже «Матрицей». Явление, которое прямо сейчас меняет подход к кино, и в котором именно короткий метр и мультипликация (как раз те особенности, которые я считал недостатками) позволяют делать вещи, которые в большом кино пока делать не получается. Что позволяет сделать короткий метр? Он позволяет собрать для одного сезона несколько сумасшедших гениев, каждый из которых делает историю, которую всегда хотел сделать. Не эго и видение одного великого режиссера, у которого могут быть как удачные, так и неудачные идеи (вспомнить хотя бы Ридли Скотта), а совокупность творцов (чаще голодных, иногда заслуженных – в последнем сезоне отметился Дэвид Финчер), у каждого из которых идея – своя. Что позволяет сделать анимация? Да, в общем-то, все. Показать инопланетные миры, от прекрасных до жутких. Создать чудовищ, которых отказывается принимать воображение, или, напротив, сделать сказочно-прекрасную картинку, как в том же «Jibaro», которая на поверку оказывается ничуть не менее чудовищной. А то и совместить первое и второе. Ну и напоследок о двух любимых сериях из третьего сезона. Тем более, что они представляют собой полную противоположность друг другу. Первая – «Mason’s Rats». Лучшее, вероятно, описание, которое можно этому фильму дать – это гибрид «Рататуя» и «Храброго сердца». У шотландского фермера в сарае заводятся крысы. В попытке их уничтожить он покупает все более продвинутую технику и инструменты. А потом вдруг решает заглянуть в сарай сам – и с этого момента история разворачивается на 180 градусов, а у крыс появляется совершенно неожиданный союзник. А еще «Крысы Мейсона» - самая добрая история в серии, и почти единственная с хеппи-эндом. Ну и “Jibaro”, с которой я начал этот разговор. Группа крестоносцев у берега языческого озера. Прекрасная сирена-убийца, которая уничтожает незваных гостей с помощью своего жуткого зова. И глухой рыцарь, который из-за своего увечья на зов не поддается. Выглядит как начало необычной истории любви – но не стоит делать поспешных выводов. Самая красивая и самая трагичная серия всего сезона. «Любовь, смерть и роботы» на Netflix. Для меня – лишнее подтверждение того, что не стоит поддаваться инерции мышления, и хоронить для себя новый формат только потому, что он новый. Для вас (а вы, я уверен, новому открыты куда больше, чем я) – просто замечательное кино.
Пост с Телеграм