Кино XXI века: статистический анализ.
Прошедший 2018 год не был богат киношедеврами, если ориентироваться на личные ощущения и на жалобный стон окружающих меня киноманов. Я еще ладно, я сериалы смотрю, но вокруг, как выяснилось, полно людей, не принимающих этот жанр, и вот для них, конечно, невозможность сходить на «нормальный» фильм в кинотеатр есть дикое мучение. При этом сценарии сериалов — а меня в кино привлекает в первую очередь история — все чаще радуют, так что поневоле задумываешься, а не идет ли все к тому, что сериалы со временем совершенно заменят привычные полнометражки? Вообще, сколько сегодня производится сериалов, а сколько полнометражек? И какова динамика по годам? В общем, возникли вопросы, на которые хотелось получить ответ, так что я решил покопать в базе КиноПоиска. База, надо сказать, весьма полная, но цифры день ото дня меняются, информация постоянно вносится и корректируется. Именно поэтому последний год для анализа был взят 2017, а не 2018, который предстоит еще пополнить новыми фильмами, перевод которых на русский еще только предстоит. Изменения присходят и по другим годам, но они не кардинальны, так что сомневаться в той картине, которую я для удобства отобразил в инфографике, не приходится. Сбор данных, представленных здесь, проводился в в течение декабря 2018 — января 2019 гг.
1. Объемы производства.
В 1950-м году во всем мире было произведено всего 1564 фильма. Цифра с сегодняшними объемами кинопроизводства не сопоставимая. В 2017 году в прокат вышло 39 500 фильмов и 2 248 сериалов, и количество это растет с каждым годом.
Около половины общего объема кинопродукции производится Соединенными Штатами Америки. Сюда входят и картины совместного с другими странами производства. Тут следует отметить, что фильмы совместного производства отражаются в статистике каждой из стран участниц, т.е. если над фильмом работали студии Франции, Германии и США, то при подсчете он учитывается для каждой страны. Казахстан, к слову, занимает 61 строчку рейтинга с его 59 фильмами и 2 сериалами.
Темпы роста сериалов и полнометражек (условное название, которое обычно используют как антитезу сериалам, однако, в настоящем анализе в эту группу входят «штучные» фильмы, среди которых есть и короткометражки) примерно одинаковы: с 2000 года ежегодное производство фильмов выросло в 4,9 раз, а сериалов — в 4,2 раза. А вот качество, судя по рейтингу КиноПоиска, объективно лучше у сериалов. Если фильмов с рейтингом от 7 и выше в общем объеме годового производства лишь 1%, то у сериалов этот показатель составляет 8%. Фильмов производится почти в 20 раз больше, чем сериалов. Казалось бы, говорить о серьезной конкуренции пока не приходится, однако, каждый сериал состоит из 10-20 серий по часу, так что можно предположить, что совокупная длительность фильмов и сериалов, выпущенных в 2017 году сопоставима. Сериалы действительно «поджимают» полнометражки и количественно и, что гораздо важнее, качественно
С удивлением обнаружил, что Россия является вторым в мире производителем сериалов. Это подогрело интерес к исследованию. Поскольку КиноПоиск позволяет посмотреть статистику не только по странам, но и по жанрам, я решил посмотреть, насколько справедливы обвинения российского кинопрома в массовой пропаганде криминального образа жизни, а заодно и посмотреть глобальные тенденции по жанровым предпочтениям производителей.
2. Жанры
В общем объеме произведенных сериалов доля криминальных в России несколько выше, чем в мире в целом (11% против 8% соответственно). Однако, доля эта значительно упала с 1995 года: как показывает анализ, в тот год каждый четвертый сериал был криминальным. С другой стороны, в некотором роде родственный криминальному детективный жанр пользуется в России большой популярностью. С 1995 года его доля в сериалах выросла с 13% до 22%. Если же говорить о фильмах, то криминал в России составляет несколько меньшую долю, чем в среднем по миру (2% против 4% соответственно). Похоже, что на криминальную тематику есть запрос со стороны российского зрителя, а производитель просто пытается остаться в рамках популярной тематики (и тем самым сохранить рейтинг сериалов), одновременно реагируя на обвинения их состороны интеллигенции в романтизации криминального образа жизни. В результате образ главного героя-уркагана меняется на благородного борца с преступностью или умную и правильную тетку-детектива.
Бросается в глаза сравнительно высокая доля документальных фильмов (22% в России против 8% в мире). То ли российский зритель больше интересуется миром реальным, чем придуманным, то ли сценарий для них написать легче, то ли существует грантовая поддержка таких фильмов, — чтобы ответить уверенно, следует глубже погружаться в тематику, пока есть только статистический факт и предположения.
Также можно видеть, как российские мультфильмы из продукта штучного становятся продуктом серийным: их доля снижается в категории фильмов и растет в категории сериалов.
Если же говорить об общемировых тенденциях, то обращает на себя внимание значительное снижение доли семейных и приключенческих сериалов. Похоже, что сериалы теперь в большей степени производятся для (1) индивидуального и (2) взрослого просмотра. Скорее всего это связано с тем, что сам регулярный семейный вечер у телевизора как вид отдыха уходит в прошлое с развитием онлайн-просмотров через монитор компьютера.
Почти вдвое (с 11% до 6%) сократилась доля боевиков (здесь я уже говорю о фильмах, а не о сериалах). Похоже, что популярный в 90-е образ героя, ломающего все на своем пути к цели уходит в прошлое. Можно было бы предположить, что частично эту нишу стали занимать супер-герои Marvel, сидящие в жанре фантастики, но подобные фильмы индексируются по нескольким жанрам одновременно, учитываясь и в фантастике, и в боевиках, и в приключениях, так что эта версия ошибочна. Герой XXI века становится более чутким к миру, более сложным драматическим персонажем, чем простой и непотопляемый железный Арни 90-х. Возможно, что это отчасти связано с повышением статуса женщины в современном обществе. Например, возвращаясь к России, можно отметить там двукратный рост доли мелодрам в общем объеме произведенных фильмов.
Ну, и последнее — фильмы становятся короче. За почти 30 лет доля короткометражек в мире выросла более чем втрое — с 21% до 67%. Следует отметить, что, судя по рейтингу, качество их ниже, чем у других жанров. С развитием технологий все более широкий круг получает возможность снимать кино. Короткий метр хорош тем, что для его производства требуется меньший бюджет, что также может быть причиной такого роста.
3. Резюме
Суммируя вышесказанное можно сделать следующие заключения о тенденциях кинопроизводства начала XXI века:
1. Рост значимости сериалов. Количественно производство сериалов уступает производству фильмов, однако качество у сериалов значительно выше.
2. Фильмы становятся короче. Сегодня две трети «штучных» фильмов — короткометражки. Тридцать лет назад короткометражным был только каждый пятый кинофильм. Скорее всего, это означает дальнейшую трансформацию формата просмотра кинопродукции. Как видно из графика ниже, развитие телевидения значительно снизило уровень посещения кинотеатров. Появление интернета еще более облегчило доступ к фильмам и сериалам. Учитывая, что сериалы оцениваются значительно выше, чем фильмы, можно предположить, что бороться за время домашнего просмотра «штучным» фильмам проще, если на их производство тратить меньше денег, а у зрителей отнимать меньше времени. Длительность сериалов в среднем короче традиционных 1,5-2-х часовых полнометражек, и если сериалы формируют новую привычку, то фильмам приходится ей соответствовать.
3. Происходит трансформация жанровых предпочтений. Факт, что боевики уходят в прошлое. Возможно, это связано с большей индивидуализацией кинопродукции, в результате чего возникает потребность в более сложных, драматических героях. Также возросшая роль женщины может влиять на новые требования к персонажу. Происходит дрейф от сурового маскулинного бойца без страха и упрека, к тонко чувствующему персонажу, отвечающему ожиданиям зрительниц.
4. В России отмечается рост интереса к документальному кино. Возможно, это связано с тем процессом переосмысления своего места в истории, который можно наблюдать сейчас в России. С другой стороны, системный кризис проявляет себя и в других странах мира, однако, на глобальном уровне интерес к документалистике остается на том же уровне, что и в 90-е годы прошлого века.
5. В России криминальные сериалы уступают место детективам. Герой 90-х — новый русский, плюющий на закон, сменяется героем, стоящим на страже закона. Насколько такая трансформация продиктована запросом со стороны зрителя, а насколько — социальной политикой власти сказать сложно. Скорее всего, влияние оказывают оба фактора.