Избранное кино месяца: октябрь 2015

Из того, что показали в кинотеатрах в октябре, выделялось азиатское кино. Иранское «Такси» (фильм Джафара Панахи в итоге появился среди недельных рекомендаций Sight & Sound), турецкий «Мустанг», наши «Жат» и «Шлагбаум». Между двумя последними лентами, в конечном итоге, и пришлось выбирать. Верх взял сверхактуальный «Шлагбаум», который в отличие от не менее, безусловно, важного фильма Ермека Турсунова, не обращен в прошлое, а отражает настоящее и вызывает тяжелые мысли о будущем

Фильм месяца* – «Шлагбаум»

Несколько месяцев назад, определяя для себя главную майскую премьеру, я счел правильным «поддержать отечественного производителя» – сиквел «Рэкетира» с его дозированной, но все же явственной «социалкой», которая проступает сквозь гладкую мейнстримовость картины, добавляя ей веса. То, что у обжившего свою нишу в жанровом кинематографе Сатаева представлено в лайт-версии, в «Шлагбауме» Жасулана Пошанова выдвинуто на передний план и составляет собственно ткань повествования. «Шлагбаум», как и «Рэкетир 2», исследует глубокую пропасть между «элитой» общества и его низами, а также обнаруживает разлад между старшим и младшим поколениями внутри «элиты». Но, будучи малобюджетным произведением с иным кругом задач, более откровенный и бескомпромиссный «Шлагбаум» подает все это в предельно заостренной форме.

Картина дышит тревожным, наэлектризованным воздухом, словно бы впущенным на экран прямо с улицы. Взятая, как утверждается, из жизни и обставленная красноречивыми деталями и приметами времени история пролетария и мажора, живущих на разных, бесконечно далеких друг от друга полюсах социума (и в то же время рядом друг с другом), вскрывает симптомы опасной болезни, которой этот социум поражен. Документируя гримасы эпохи независимости, фильм заявляет в лоб простую вещь: справедливости и гармоничного развития в родном отечестве нет и, по-видимому, не предвидится. И вынесенный в название шлагбаум, видимо, следует трактовать не только как символ непреодолимой преграды, вставшей на пути к достойной жизни перед подавляющей частью «незолотой» казахстанской молодежи, но и как более широкую аллегорию того, что всей стране уже попросту некуда двигаться в прежнем направлении.

Фильм Пошанова, который, напомню, получил приз за актерскую работу на ММКФ («Серебряный Георгий» Еркебулану Даирову), пополнил реестр наших современных картин («Хозяева», «Уроки гармонии»), чьи авторы, отказываясь от лакировки действительности и подыгрывания продвигаемому на официозном уровне идиллическому образу страны, не боятся затрагивать актуальную и болезненную проблематику. Если у вас полно изъянов, смотреть в зеркало бывает трудно и неприятно. Но и совсем не смотреть в него губительно. Такие фильмы, как «Шлагбаум», предоставляют нам это зеркало.

ШЛАГБАУМ
Режиссер Жасулан Пошанов
Сценарий Жасулан Пошанов, Адильхан Ержанов
Оператор Азамат Дулатов
Художник Гаухар Абуталиф
Композитор Алим Заиров
В ролях Еркебулан Даиров, Азат Жумадил, Дидар Каден, Элина Шакеева, Алдаш Шалбаев
567 Creative Laboratory, движение «Партизанское кино»
Казахстан, 2015

Фильмы месяца по версии Sight & Sound**

«Мы сами» Был в XIX веке такой поэт – Джон Клэр, видный представитель «крестьянской» поэзии, воспевавший тихую красоту провинциальной Англии. Известность ему снискали не только замечательные стихи, но и факт, что в зрелом возрасте он впал в слабоумие и однажды, сбежав из дома для душевнобольных в Эссексе, предпринял одиночное пешее путешествие в Нортгемптон в поисках своей первой любви. Воспроизведя маршрут этого безрассудного паломничества, авторы полудокументального-полухудожественного кино «Мы сами» (не знаю, как лучше перевести название By Our Selves, официального перевода еще нет даже на «Кинопоиске») попытались представить хрупкий внутренний мир Клэра, населенный причудливыми персонажами, наполненный языческими образами и загадочными звуками. Клэра в этой бессюжетной черно-белой (или, скорее, серо-белой) болезненно-медитативной элегии изобразил Тоби Джонс, британский характерный актер, переигравший кучу запоминающихся второстепенных ролей в голливудских хитах. А режиссер Эндрю Кёттинг появился в своей картине в наряде традиционного для западноевропейского фольклора «соломенного медведя», сопровождающего поэта в его странной одиссее.

МЫ САМИ
By Our Selves
Режиссер Эндрю Кёттинг
Оператор Ник Гордон Смит
Музыка Джем Файнер
В ролях Иен Синклер, Тоби Джонс, Фредди Джонс, Иден Кёттинг, Алан Мур, Саймон Ковеси, Джойс Макгилливрей, Дэвид Эйлуорд
Soda Pictures
Великобритания, 2015

«Багровый пик» В интервью ресурсу Вlastr Гильермо дель Торо рассказал, как когда-то решил, что самые мрачные и многозначительные свои фильмы будет делать на испанском языке, а более легкие и развлекательные – на английском. В «Багровом пике» мексиканский сказочник, однако, от этого кредо отошел. Его новый гобелен американо-канадского производства («Не хоррор, а готическая мелодрама», – уточняет жанр сам автор) выглядит виртуозным реверансом литературной классике викторианской эры типа «Джейн Эйр» (недаром здесь занята Миа Васиковска), навеянным декадентским артхаусом вроде джармушевского «Выживут только любовники» (недаром тут Том Хиддлстон) с добавлением фирменных для дель Торо макабрических ингредиентов в стиле его продюсерского проекта «Мама» (недаром здесь Джессика Честейн). Меткую характеристику фильму, в котором зловещее и в то же время красивое здание выступает не только как место действия, но и как его полноценный персонаж, дал критик Дон Кей, взявший вышеупомянутое интервью: «Это как если бы рассказ Натаниэла Хоторна экранизировал Марио Бава». С чем сам дель Торо с восторгом согласился.

БАГРОВЫЙ ПИК
Crimson Peak
Режиссер Гильермо дель Торо
Сценарий Гильермо дель Торо, Мэтью Роббинс
Оператор Дан Лаустсен
Композитор Фернандо Веласкес
Художники Томас Сандерс, Брандт Гордон
Художник по костюмам Кейт Хоули
Декорации Джеффри А. Мелвин, Шейн Вио
В ролях Миа Васиковска, Джессика Честейн, Том Хиддлстон, Чарли Ханнэм, Лесли Хоуп, Джонатан Хайд
Legendary Pictures
США/Канада, 2015

«007: Спектр» Выход номер 24 для кинематографического Бонда, номер четыре – для Дэниэла Крейга в ипостаси агента 007 и номер два – для Сэма Мендеса в качестве режиссера саги. В очередном эпизоде цикла педалируется глобально-конспирологическая компонента флеминговской мифологии. А именно – линия могущественной тайной организации S.P.E.C.T.R.E., с которой дороги находящегося на службе Ее Величества шпиона пересекались еще в те времена, когда он носил лицо Шона Коннери. Тогда противостояние Бонда со «Спектром» было проекцией интриг холодной войны и после дейтанта оно рассосалось как-то само собой. В том, что зловредное мировое подполье (возглавляемое теперь героем Кристофа Вальца) снова подняло голову, можно усмотреть намек на новую холодную войну, спираль которой вроде как снова начала угрожающе раскручиваться в мире. А можно и просто насладиться экшн-красотами, каковых в боевике Мендеса хоть отбавляй.

СПЕКТР
Spectre
Режиссер Сэм Мендес
Сценарий Джон Логан, Нил Первис, Роберт Уэйд, Дзез Баттеруорт
Оператор Хойте ван Хойтема
Композитор Томас Ньюмен
Художник Деннис Гасснер
В ролях Дэниэл Крейг, Кристоф Вальц, Леа Сейду, Бен Уишоу, Наоми Харрис, Дейв Баутиста, Моника Беллуччи, Рейф Файнз, Эндрю Скотт, Рори Киннир, Йеспер Кристенсен, Стефани Сигман
B24, Columbia Pictures, Danjaq, Eon Productions, Metro-Goldwyn-Mayer
Великобритания/США, 2015

«Такси» Иранские власти запретили Джафару Панахи делать кино, но тот каким-то образом ухитряется запрет обходить («В Иране все так сложно устроено, даже не пытайтесь понять», – говорит режиссер-диссидент). Последний пример – «Такси», награжденное «Золотым медведем» зимой на Берлинале. Фильм полностью снят с помощью видеорегистратора авто, за рулем коего сидит сам Панахи. Колеся по улицам Тегерана и подвозя совершенно разных людей от сыплющего демагогическими замечаниями карманника и торговца пиратскими DVD, разбирающегося в фильмах Джейлана и Вуди Аллена, до неунывающей правозащитницы с букетом роз и собственной племянницы, осваивающей азы киноискусства, Панахи за 80 минут дает удивительно широкую социальную панораму своей закрытой страны. И можно только восхититься, что горькие обстоятельства и радикально ограниченный набор художественных средств (Панахи даже не имеет возможности дать в титрах имена своих актеров) не лишают картину света и поэзии, присущих лучшим творениям персидской киношколы.

ТАКСИ
Taxi
Автор сценария, режиссер, оператор, монтаж Джафар Панахи
Jafar Panahi Film Productions
Иран, 2015

Итоги предыдущих месяцев:

Январь Февраль Март Апрель Май Июнь Июль Август Сентябрь

* Отбирается из числа казахстанских премьер, состоявшихся в течение месяца. Учтены только фильмы, получившие более или менее полноценный кинопрокат. Всевозможные разовые мероприятия, пресс-демонстрации, специальные акции, закрытые показы, «заседания киноклубов» и т. п. – не в счет.
** Фильмы, в течение истекшего месяца представленные британским изданием Sight & Sound в рубрике «Фильм недели».