«Если бы ты смог вернуться назад в прошлое — ты смог бы превратить время боли и страданий во что то хорошее?»
Грэтхен Росс
Собственно:
Дональд Дарко — старшеклассник в частной школе небольшого калифорнийского города. Не от мира сего, он не без оснований считает себя сумасшедшим: постоянно переживая собственные подростковые фобии, он к тому же подвержен галлюцинациям и «лунатизму».
В одном из своих ночных похождений Донни встречает огромного и страшного кролика по имени Фрэнк, который сообщает ему о том, что через 28 дней наступит конец света. Очнувшись утром на поле для гольфа, Донни возвращается домой и видит, что ночью, пока он отсутствовал, прямо на его комнату упала реактивная турбина от авиалайнера, взявшаяся непонятно откуда, да к тому же без заводского номера. Это и послужит точкой отчета до «конца света» и включит ряд необычных событий, в которых Донни придется принять непосредственное участие.
***
Впервые этот фильм режиссера-дебютанта Ричарда Келли я посмотрел через два года, после его выхода — в 2003/2004 году. С тех пор я пересматривал его не единожды, но все же в тот же период времени. Фильм так запал мне в душу и привнес нечто настолько необычное, что пронеся сквозь годы любовь к нему, я купил лицензионный DVD, который простоял у меня на полке не тронутый долгие годы.
Решив пересмотреть, а заодно и отрецензировать, я наконец взял диск и... решил оставить его в покое, увидев хронометраж на обложке, явно давший мне понять что передо мной театральная версия. Зная, что в природе существует режиссерская, я подумал что неплохо было бы после стольких лет ознакомиться сразу с ней, и скачал её с торрентов. Надо сразу сказать, что режиссерская версия на порядок хуже, нежели «обрезанная», и лишь за исключением одной, ну может двух коротких сцен, не привносит ничего важного и заслуживающего внимания. Вам ничего в ней не откроет шокирующую правду о фильме, не будет громогласного срыва тайной завесы, и тому подобного. Единственное ее достоинство это то, что я наконец-то увидел фильм с нормальным переводом (под переводом здесь я имею ввиду субтитры).
Вообще, переводы этого фильма — больное место для русскоязычного зрителя. Их я видел целых три: один от журнала «TotalDVD», другой какой-то любительский многоголосый, и еще один я прослушал кусками со своего лицензионного диска. Все переводы — яркий показатель профессиональной непригодности переводчиков, да такой вопиющий, что равных ему я даже не сразу могу припомнить. Дело даже не в том, что фразы, допустим, переводились неполностью, дело в том, что порой смысл фразы полностью искажали: белое становилось чёрным, а чёрное — белым, что еще более пагубно сказывается на понимании и так непростого сюжета.
О сюжете: фильм достаточно многозначный и недосказанный, что если вы после начала титров останетесь в недоумении, не спешите записывать себя в идиоты или считать идиотским сам фильм. Дело в том, что Ричард Келли и не пытался поведать нам прямолинейную историю, его дебют — это целое одеяло, сшитое из различных кусков, как процитированных от других лент, так и придуманных им самим, именно поэтому он большинству зрителей кажется если уж и не нелепым, то по крайней мере непонятным.
На самом деле центральная нить сюжета достаточно проста, и даже не нужно обращать внимание на раскиданные тут и там символы, подсказки и намёки: всю историю можно уложить в несколько абзацев, а то, что делает этот фильм притягательным и заставляющим погрузиться в раздумья — это и есть те мелочи, о которых я упомянул выше. Именно они делают фильм таким, какой он есть — со своей странной атмосферой шизофрении и сюрреалистического триллера. Если глянуть гораздо проще и подойти к фильму более скептически — то это не мистический ужастик, как принято писать на дисках и в обзорах, а драма со множеством несвойственных ей влияний.
Джейк Джилленхал, сыгравший главного героя, снялся в этом фильме вместе со своей родной сестрой Мэгги, и надо сказать, что роль Донни — его самая известная.
Не обладая живым лицом или большим актерским талантом, Джейк отлично сыграл шизофреника, или как оказывается в режиссерской версии — не совсем такового. В глазах парня действительно стоит та апатия, непонимание происходящих событий и покорность волоките с заданиями Фрэнка, что ему веришь.
Вообще, кастинг вполне удачный, особенно запоминается истерично-стервозная преподаватель по физической культуре, которая носиться с пропагандой местного писателя Джима Кэннингема, которого сыграл покойный Патрик Суэйзи; Дрю Бэрримор, прогрессивная учительница по английской литературе, а также новенькая девочка в школе Донни — Гретхен Росс, сыгранная милой Дженой Мэлоун.
Фильм изобилует мощным символизмом: при внимательном просмотре можно заметить десятки корней, уходящих от «ствола» сюжетного дерева во все стороны. Интересная работа художников и декораторов, которые внесли в каждый кадр тот мир, который зритель видит через глаза главного героя — опостылевший и «неправильный», изменяемый Донни через разрушение консервативных устоев. Так же обязательно стоит отметить отличное музыкальное сопровождение фильма: в театральной версии оно делает свое назначенное дело, а именно формирует фильм таким, каким он воспринимается — драмой с небольшими налетами мистического сюрра, в режиссерской же — песни расставлены в другом порядке, что вызвало у меня непонимание самого поступка режиссера. Зачем надо было ломать столь интересный и подходящий конвейер из шлягеров 80-х?
Резюмирую: я прекрасно понимаю, почему это кино стало культовым тогда, и является культовым сейчас — мне самому знакомо это чувство, за единственным исключением — это было много лет назад. Сейчас же фильм у меня не вызвал и половины тех эмоций, некоего прикосновения к чему-то необычному, что овладевали мной тогда, но я признаю — это кино практически ни на что больше не похоже, и является «белой вороной», со своей заслуженной армией фанатов и высоченными рейтингами на IMDb, позволившие войти в ТОП-250.
Увы, но лично у меня фильм не прошел выдержку временем.