Как появилась цензура в Голливуде
То что США считает цензуру в других странах препятствием их пропаганды, у себя они эту цензуру усиленно развивают.
Массовая цензура и политические репрессии в США начались после принятия закона FARA в сентябре 1938 года.
За соблюдением ФАРА следит отдел контрразведки (Counterespionage Section) куда еще входит служба контроля за экспортом из США с их регулярным отчетным бюллетенем Export Enforcement Case Fact Sheet.
Как это отразилось в частности на Голливуде? До 1913 года Голливуд был оппозицией Томасу Эдисону, узурпировавшему права на многие патенты и поставивший целью монополизации кинематографа в США.
Кинотрест Эдисона просуществовал до 1913 года, когда был закрыт после судебного процесса, так как его деятельность противоречила антимонопольному законодательству. Этот трест привёл к росту цен билетов на кино при снижении количества и качества выпускаемой продукции, препятствовал работе независимых кинематографистов, но сформировал самобытное американское кино.
После чего девизом американского кинематографа 1920-х — начала 1930-х годов стали - СЕКС, НАСИЛИЕ, СТРАХ, Наркотики. В голливудской богеме царила наркомания, убийства, измены, насилие и принуждение к сексу - что отражалось в СМИ того времени.
В 1912 году появляются «Universal Studios» и «Paramount Pictures». Такой гигант в сфере кино как «Warner brothers» основывается только в 1923, а год спустя будут созданы «Metro-Goldwyn-Mayer» и «Columbia Pictures».
Этот тренд стал значительно влиять на кинематограф Европейских стран, Российской Империи и даже СССР до 1925 года.
Звезду немого кино Роско Толстяка Арбакла обвиняли в изнасиловании и убийстве актрисы Вирджинии Рапп. Режиссера Уильяма Десмонда Тейлора нашли убитым, а голливудские звезды умирали от передозировок наркотиками. Все это подливало масла в огонь и давало религиозным лидерам много поводов говорить о распущенности «фабрики грез» и необходимости бойкотировать аморальные, по их мнению, фильмы.
Тогда священник и писатель Дэниэл Лорд, убежденный моралист, драматург и плодовитый автор мюзиклов совместно с журналистом и издателем популярных киножурналов Мартина Квигли создали кодекс Хейса, ставший правилами цензуры американского кино и содержащий следующие основные пункты:
Измена не подлежит изображению и моральному оправданию;
Непристойное и неподобающее обнажение запрещается;
Танцы или костюмы, предполагающие неподобающее обнажение или непристойные движения, запрещаются;
Кинофильмы или их эпизоды не должны высмеивать религиозную веру;
Запрещались продолжительные и страстные поцелуи, объятия, непристойные позы и жесты» и даже силуэты обнаженных тел;
Запрещалось показывать жестокость, гомосексуальные и межрасовые отношения, белое рабство (где в качестве рабов показывались часто ирландцы) на экране и многое другое;
Симпатии аудитории всегда должны были быть на стороне добродетельных персонажей и ни в коем случае не на стороне грешников и преступников.
В 1930 году Уильям Хейс, возглавлявший тогда Ассоциацию кинокомпаний Америки, согласился с этим кодексом и не стал вносить в него практически никаких изменений.
Особое положение, как оппозиционное американскому режиму, было у киностудии Чаплина «United Artists», которое помогало независимым режиссёрам и артистам в их творчестве и реализации проектов через их финансироапние. Но многочисленные доносы и стукачество уничтожили студию Чаплина, а его самого сделали политэмигрантом, пострадавшим от преследования за своё творчество у себя на Родине.
Закон Хейса был заменён длугим - рейтинговым по категориям с соответствующими более жёсткими правилами, но с возвращениям к идеям начала истории Голливуда - Секс, наркотики, насилие, жестокость, ужасы и страхи в виде пропагандистских штампов.
Обо всём этом и о многом другом написал в своих книгах доктор политических наук Мэтью Элфорд, преподающий в весьма престижном Университете Бата в Сомерсете (Великобритания), выпускниками которого являются лидер иранских коммунистов Мансур Хекмат, министр иностранных дел Китая Ян Цзечи, бывший премьер-министр Танзании Эдвард Лоуссаса, политический деятель иракского Курдистана, отвечающий за внешние связи, Фалах Мустафа Бакир и т.д
Книга «Голливудский кинематограф и американское превосходство» в частности повествует о представительстве (Оффисах) цензоров и меценатов спецслужб АНБ, ЦРУ, Минобороны, в американском кинематографе и престижных международных конкурсах. Что к стати нашло отражение намёком в фильме «Пятый элемент».
Метью сделал запрос на основании закона штатов «О свободе информации» для своих книг на тему контроля спецслужбами кино, поп-культуры, масс-медиа в соответствующие спецслужбы страны и узнал о их желании рассекретить часть материалов на эту тему - как успешных проектов безопасности страны, протекционизма в интересах США.
В книге «Кинематограф национальной безопасности» раскрывается связь индустрии развлечений с политической властью и международным терроризмом и естественно с гигантскими коррупционными средствами.
В Голливуде - сейчас в сердце фабрики американского образа жизни функционируют представительства многих силовых структур США.
Из рассекреченных материалов стало известно, что спецслужбы как средство цензуры и выявления "козликов для битья" инакомыслящих в среде богемы средствами Me Too проверили более 800 блокбастеров, контролируют более 1000 различных шоу множество сериалов и т.д.
Цензуру с вырезанием неугодных режиму сцен прошли: «Падение Чёрного ястреба», «Солт» с Анджелиной Джоли и «Игры патриотов» с Харрисоном Фордом, «Знакомство с родителями».
Кроме того Голливуду диктуют условия производства администрация Белого Дома, ряд проправительственных организация и частных влиятельных лиц.
Так группа чиновников из департамента по борьбе с наркотиками порезала сценарии сериалов категории «ширпотреб», как «Скорая помощь», «Сабрина, юная ведьмочка», «Надежда Чикаго» и др.
И эта традиция цензуры давняя: Например, во время съёмок фильма «Крылья» 1927 года, который курировали военные из ВВС США, представители этой структуры довели режиссёра до истерики своим видением сюжета.
Бывший сотрудник ЦРУ Роберт «Боб» Баер: «Между ЦРУ и Голливудом существует симбиоз».
Лидером по взаимодействию с кинематографом является Министерство обороны США.
Например сценарий фильма «Топ ган» полностью написан военными Минобороны. Во время показа которого в кинотеатрах уже на выходе притаились американские рекламные вербовочные зазывалы, заманивающие свежее мясо в ряды ВС. Тогда штаты несли большие потери в войне во Вьетнаме.
При съёмках фильма «Перл-Харбор» Пентагон заставил переписать образы некоторых ключевых персонажей, сделав их фейковыми и не имеющими отношения к реальным историческим событиям.
Например Джеймс Дулиттл, в картине харизматичный вдохновляющий подчинённых лидеро. А на самом деле в жизни Джимми был неуклюжим придурком , неотёсанным грубияном, вплоть до хамства и без истерики не мог выполнить не одного приказа.
Пентагон так же порезал сюжет фильма «Форрест Гамп» и в результате Армия США стала дружелюбным коллективом товарищей, а война во Вьетнаме - прогулкой по джунглям .
«Парк Юрского периода 3» - вояками вырезана сцена растерла военными обезьяны.
Фильм «Халк» значительно порезан пентагоновской цензурой, чтобы отрицательные персонажи были бывшими военными - типа ситема очищается от подонков в своей среде.
Так что о так намываемой свободе слова и руке рынка нет речи в реальности, только интересы госорганов США.
