«Это такой жанр, с прекрасным ликом дель Рей на самом видном месте, и плевать, что над этим ликом трудится целый институт» — рецензия на новый альбом Lana Del Rey «Ultraviolence»
Лана теперь другая. Ей уже не нужны все эти модные тряпки и доллары. Хотя нет, доллары все-таки нужны, но не будем об этом. Потому что углядеть какой-либо ультрафилософский смысл во всех 16 песнях (с делюкс-изданием) невозможно. Он постоянно ускользает, как логика в бессмертных лентах Линча.
Точно так же, как после провала на SNL она доказала, что умеет петь, с помощью нового альбома Лана теперь поднимается еще выше (хотя куда уж выше, только в космос), прочь от насмешек и обвинений в ультрапафосности. Понимаете, теперь это такой жанр, отдельный, с прекрасным ликом дель Рей на самом видном месте, и плевать, что все знают, что над этим ликом трудился и трудится целый институт. К этому институту присоединился Дэн Ауэрбах, еще один продукт масс-маркета, но здесь он как раз на своем месте: команде Ланы нужно было блюзовое звучание, только модная нынче оболочка этого звучания, без отягощающего содержания, чем музыка The Black Keys изобилует. Результат: мы слушаем будущее поп-музыки и, возможно, инди-попа, но фактически мы в прошлом, все в том же старом кинотеатре с пыльным занавесом смотрим все ту же черно-белую картину, залипая на безупречную работу визажистов и сочетание спецэффектов, коими теперь стала Мерилин Монро.
Все песни на «Ultraviolence» — один непрерывный саундтрек к нашей идеальной жизни, полной неземной любви, самопожертвования, прекрасных рассветов и закатов, раритетных американских машин без подголовников, но зато с откидным верхом, жизни, которой у нас никогда не будет. И эта ускользающая красота на новом альбоме, но со старым лейтмотивом «хочу умереть» с каждой песней все больше и больше очаровывает, уводя от реальности, а иногда и раскрашивая действительность в свои индиговые и электрические тона.
По сравнению с первым альбомом и его последующим переизданием, «Ultraviolence» более стильный, замедленный и не такой попсовый. Несомненно, «Born To Die», которая когда-то просто взорвала мой мозг, гораздо сильнее, чем те же «West Coast» или «Ultraviolence», но здесь чувствуется некая выдержанность и концептуальность – эти песни сильнее именно в связке со всем лонгплеем. В «Cruel World» чувствуется некоторое влияние Индии, а точнее, Индии, пропущенной через музыку The Beatles. «Ultraviolence» (песня) отражает те изменения, которые произошли в музыке Ланы – те же любимые пиано и оркестровые эффекты на очень дорогом синтезаторе и тот же камерный вокал исполняют примерно то же, но с другими гармониями. «West Coast» немного выбивается из стилистики альбома, она более ударная, даже трип-хоповая, возможно, лучшая песня на всем лонгплее. В «Old Money» явно слышатся отзвуки темы для «Ромео и Джульетты». «Brooklyn Baby» возвращает к «Off To The Races» и «Diet Mtn Dew» — она такая же беззаботная, летняя и с таким же нимфеточным текстом. Вообще, чтобы воспринять отдельно каждую песню на альбоме, нужно прослушать его целиком раз десять. Потому что он слушается как единое произведение, из которого достаточно трудно вычленить отдельные куски.
В общем, хороший альбом. Слушать надо с первой песни и до последней, ни в коем случае не перескакивая и не меняя порядок. И даже если вся эта музыка и образ самой Ланы в конце концов только обманка, хорошие песни всегда остаются. Слушайте их.