Женщины-режиссёры и их заметные кино-свершения
Люди зависят от стереотипов, и от этого никуда не деться. Одним из устоявшихся мнений является тезис о том, что режиссёр - профессия исключительно мужская. Оно и понятно, самыми заметными постановщиками в истории были Хичкок, Кубрик, Бергман, Уайлдер и иже с ними. Мужчины. Тем не менее, времена меняются, и сейчас завидев женщину в режиссёрском кресле, не стоит спешить паниковать за качество фильма, потому как зачастую у них выходит очень и очень достойно.
Например, вспомните фильм 2008 года, получивший "Оскар" в борьбе с кассовым титаном "Аватаром". Вспомнили? Именно. "Повелитель бури" Кэтрин Бигелоу принёс также "Оскар" (всего их 6) и ей самой, открыто подчеркнув, что представительницы прекрасного пола действительно знают толк в кино.
Та же Бигелоу сняла один из любимых народом фильмов 90-х с участием Киану Ривза и Патрика Суэйзи - экстремальный боевик "На гребне волны". Недавно картина даже удостоилась чести получить собственный римейк.
Последней на сегодняшний день работой режиссёра была история о поимке Бен Ладена в фильме "Цель номер один", который стала мировым кассовым хитом и получил 5 номинаций на "Оскар".
Но не Бигелоу единой жив женский мир кинематографа. Можно и нужно вспомнить датчанку Лоне Шерфиг, на чьём счету четыре премии Берлинского кинофестиваля и ряд весьма заметных картин.
Фильмом, принёсшим режиссёру те самые престижные награда, стала картин "Итальянский для начинающих" о единении жителей маленького городка на почве внезапно возникшей страсти к итальянскому языку.
Визитной же карточкой для Шерфиг стала лента "Воспитание чувств", представляющая из себя деликатный, остроумный и бесконечно милый фильм о мечтательной девушке и об отношениях людей с большой разницей в возрасте.
Самым же известным в широких кругах фильмом Шерфиг является экранизация романа Дэвида Николлса "Один день" с Энн Хэтэуэй и Джимом Стёрджессом. Фильм не пришёлся критикам по вкусу, в отличие от "Воспитания чувств", но это не помешало ему завоевать зрительские симпатии, выраженные в почти $60-миллионных сборах.
Кому как не женщинам рассказывать о женских проблемах и темах, которые будоражат их умы? Шэрон Магуайр в 2001 году стала постановщиком грандиозного кассового хита (почти $300 миллионов сборов) "Дневник Бриджет Джонс", который на выходе оказался самым женским фильмом, который только можно представить, но который при этом в должной мере интересен и мужчинам, пытающимся постичь женскую душу.
Жаль только, что, по большому счёту, на этом свершения Магуайр и завершились. Возможно третий фильм (к слову, сиквел также был снят женщиной) о Джонс, выходящий в этом году, вернёт её в когорту заметных режиссёров.
Семейство Коппола то и дело дарит миру легендарные и менее заметные, но всегда самобытные картины. Вот и дочь выдающегося постановщика Фрэнсиса Форда София не осталась в стороне от общего дела.
София Кармина Коппола можно сказать навсегда вписала своё имя в историю кино одним только фильмом "Трудности перевода" с прекрасными Биллом Мюрреем и Скарлетт Йоханссон, ставшем настоящим гимном поколения и просто невероятно обаятельной картиной о заплутавших в дебрях жизни людях.
Несколькими годами ранее Коппола сняла не менее прелестный фильм "Девственницы-самоубийцы", говорящий вслух о проблемах подростков и их мыслях.
В последнее время режиссёр ударилась в поиски себя, снимая не то, чтобы проходные, но очевидно более слабые картины. Хотя вот в прошлом году за авторством Коппола вышло Мюрреевское рождество. Тоже вполне себе заметное творение.
Агнешка Холланд - имя, известное людям более детально интересующимся миром кино. Эта постановщица не боится говорить в своих работах о политике и войне. В то же время не чурается уроженка Польши и работы в мэйнстриме, в частности над сериалами "Прослушка", "Убийство", "Карточный домик".
В заслуги Холланд можно занести также работу над сценариями трилогии Кшиштофа Кесьлёвского "Три цвета". Сама же Агнешка снимала такие фильмы, как "Европа, Европа", удостоенный премии "Золотой Глобус", и "В темноте", рассказывающий историю выживания евреев в подземке Львова времён второй мировой войны и претендовавший на премию "Оскар" в категории иностранного кино.
Режиссёр Мэри Хэррон сделала себе имя ещё в начале века, когда в свет вышел напряжённый триллер "Американский психопат", ставший настоящим бенефисом Кристиана Бэйла. Даже трудно себе представить, что столь циничный и жестокий фильм был снят под руководством женщины, но это именно так.
Удивительно, что после такой работы, Хэррон ударилась в телевизионное производство, практически полностью оставив большое кино. Тем не менее, на её счету такие проекты, как "Клиент всегда мёртв" и "Тюрьма «ОZ»", а это само по себе внушительно.
Джейн Кэмпион - женщина, которая достигла на поприще кино практически всего, что может пожелать себе постановщик. Она выигрывала Каннский кинофестиваль и была председателем жюри на нём же, в её копилке есть "Оскар", Кэмпион приняла участие в грандиозного антологии "У каждого своё кино".
Известность и славу в кинокругах ей принесла картина 1992-го года "Пианино" о том самом музыкальном инструменте и страсти к нему, которая значительным образом влияет на жизнь немой девушки.
Крайней работой Кэмпион является участие в мини-сериале "Вершина озера", который покорил американских и не только критиков. То ли ещё будет!
Фигура Кэтрин Хардвик в мире кино весьма заметная и столь же странная. Хардвик - художник практически до мозга костей (она им кстати и работала на протяжении двадцати с лишним лет), но при этом именно она дала старт "Сумеркам" (к слову, последователи не сумели превзойти её на этом нелёгком поприще), на её счету талантливая картина "Короли Догтауна" и симпатично гротескная зарисовка о рок-музыкантах "Зажги меня", но вместе с тем бездарная "Красная шапочка".
Противоречивость Хардвик проявляется и в её работах на ТВ. К примеру, она участвовала в брутальном "Ад на колёсах" и в ванильном-розовом продукте MTV "Приятный на вид". Наверное, в ней, в противоречивости, и заключается женская доля.
На постсоветском пространстве также здравствует целый ряд видных женщин-режиссёров. Это и одиозная и скандальная Валерия Гай Германика ("Школа", "Все умрут, а я останусь", "Да и да"), взорвавшая мир российского кино своим появлением, и противоположная ей Рената Литвинова ("Нет смерти для меня", "Последняя сказка Риты").
Выделить из этой плеяды режиссёров хотелось бы Анну Меликян, родившуюся в Баку, но усердно трудящуюся в России. Меликян сейчас это яркое светлое пятно в российском кинематографе. Она обладает поэтичным языком рассказчика, утончённым взглядом художника и умеет правильно расставлять акценты, в миг превращая сказку в драму или наоборот. Её "Русалка" была отмечена не только в России, но и на Берлинском кинофестивале, а ленты "Звезда" и "Про Любовь" утвердили её в статусе одного из главных режиссёров страны. Как говорит сама Меликян "Я пою о том, что вижу", поэтому её оторванные от реальности, на первый взгляд, герои, гораздо ближе многих к той самой жизни, которой мы живём сегодня.
При желании можно копнуть глубже и найти ещё десяток другой женщин-режиссёров, что лишний раз доказывает, что место представительниц прекрасного пола в кино вполне заслуженно и не вызывает никаких сомнений и нареканий.