Желать то, чего не знаешь
Сидела барышня, скучала… И вроде как ничто не предвещало…
И тут увидела пост, что 6 ноября сего 2021 года, то есть буквально завтра, будет «Иоланта» с нашим отечественным Королём Рене!
«Что с того?» – спросите Вы. А я Вам отвечу, что это просто грандиознейшее событие в истории импортозамещения! Ибо раньше, по крайней мере, во время моего стажа активной любви к местной опере, на эту роль обычно приглашали Кирилла Борчанинова из Узбекистана. Он обладает шикарным голосом, безмерно мне нравится, но… Согласитесь, когда счастье услышать вживую «Иоланту» или «Фауста» настолько зависит от графика и различных обстоятельств весьма востребованных зарубежных исполнителей, становится немного не по себе. А чем абы кто, так уж лучше в записи послушать, ибо это тяжкий грех – испортить замысел творца, в данном случае Чайковского Петра Ильича.
Вот пример достойного исполнения, если вдруг Вы не выделяли эту прекрасную во всех смыслах арию:
https://www.youtube.com/watch?v=s2N2fstmxQ4
Но обо всём по порядку.
Итак, Петр Ильич Чайковский, либретто Модеста Ильича Чайковского, основанное на драме Генрика Герца «Дочь короля Рене», "ИОЛАНТА" – лирическая одноактная опера.
Действие происходит в горах южной Франции в ХV в.
Действующие лица и исполнители:
Рене, король Неаполитанский, граф Прованский – Ильяс Артагалиев | первое исполнение
Иоланта, слепая дочь короля Рене – Балапан Жубаева, заслуженный деятель РК
Роберт, герцог Бургундии – Эмиль Сакавов
Граф Водемон, бургундский рыцарь – Нуржан Бажекенов
Эбн – Хакиа, мавританский врач – Талгат Кузенбаев, заслуженный деятель РК, лауреат государственной премии РК
Альмерик, оруженосец короля – Нургалым Аманбай | первое исполнение
Бертран, привратник дворца – Таир Тажи
Марта, жена Бертрана, кормилица Иоланты – Ляззат Бримгазина
Бригитта, подруга Иоланты – Наталья Мезина
Лаура, подруга Иоланты – Дина Хамзина, заслуженный деятель РК
Симфонический оркестр и хор Казахского национального театра оперы и балета имени Абая
Дирижер – Рустем Кабылбай
Казахи в годовщину смерти устраивают ас – мероприятие, целью которого является почтить память ушедшего. Обычно это большое застолье с воспоминаниями. Для выдающегося композитора, а именно 25 октября по старому стилю, и 6 ноября по-новому 1893 года, в Санкт-Петербурге в 53 года умер Пётр Ильич Чайковский, в Казахском Национальном театре оперы и балета имени Абая был вечер с его последней оперой «Иолантой».
И я Вам скажу, что таки достойно почтили память! А я таки знаю, о чём говорю, ибо имела счастье смотреть и слушать «Иоланту» на сцене тогда ещё ГАТОБа в разных составах, в том числе с участием того же Кирилла Борчанинова, Клавдии Потёмкиной в роли Иоланты, Андрея Трегубенко в роли Роберта. Бессменные Бертран – Таир Тажи и Эбн-Хакиа – Талгат Кузенбаев только отточили свои роли до филигранности исполнения.
Раз уж мы пошли по волнам моей памяти, так я Вам расскажу, что помню Таира Тажи в этой роли ещё в болтающихся трусселях-фонариках. Старая постановка, ничего не поделаешь. Но прошло несколько лет, и вот он уже дослужился до приличных i calzoni. Вот Вам лайфхак, как начинающему опероману отличить того, кто впервые участвует в Иоланте, если только это не Король, конечно.
Кто в разношенных трусах Супермена, тот и новичок. В данном случае, это Альмерик. Что нисколько не умаляет достоинств самого вокалиста Нургалыма Аманбая. Годик-два, пошьют и бархатные шорты. Есть к чему стремиться. J Кстати, замечательный тенор. Я, в силу своего некоторого перерыва, увидела его впервые.
Моветон и вообще фу писать о трусах в отзыве на оперу. Согласна. Но промолчу, как и десять раз до этого, то так и будет казаться, что публика ничего не замечает. А это не так. В общей красоте декораций и костюмов такие детали прямо бросаются в глаза.
Раз уж мы тут отвлеклись от прекрасного на сермяжную бытовуху, то ещё раз посетую на отсутствие в продаже программок. Да, состав и сюжет есть в интернете. И ещё перечень солистов идёт на экранах в перерывах и перед началом. Но тут такое дело… Я, к примеру, когда хожу на спектакли в других городах и странах, обязательно беру программки. Хорошо. Я всегда беру программки, но оттуда это больше сувенир вроде магнитика на холодильник, как якорь в прекрасные моменты прошлого. Мы, местные, итак ходим и знаем, кто, что и о чём. Но как же память о Национальном театре с богатейшей историей, которую увозят с собой туристы?
За сим закрою хозяйственные дела и перейду к сюжету.
Итак, у Короля Рене дочь Иоланта слепа. Он её ещё в детстве обручил с Робертом. Всем сообщили, что девушка в полном здравии и воспитывается в испанском монастыре. На самом деле она живёт в оазисе посреди пустыни. Всем слугам принцессы строго настрого приказано создавать видимость того, что мир слепой – это единственно возможное бытие. Причём Иоланта должна считать, что она – дочь просто хорошо обеспеченного человека.
Тем временем отец ищет хоть какой-нибудь способ вернуть ей зрение. На момент описываемых событий он находит врача Эбн-Хакиа. Мудрый целитель заявляет, что для обретения зрения Иоланта должна как минимум сама захотеть, а сделать она этого не может, пока считает, что «глаза только для того, чтобы плакать».
Небольшая ремарка в повествовании об одном моменте из спектакля 6 ноября. Заранее прошу простить, если не права, так как не знакома с партитурой. Это только о восприятии течения действия из зала глазами зрителя. Итак, идёт прекрасная хоровая колыбельная. Мамушки и нянюшки замечательно поют, Иоланта качается и вроде как убаюкивается. И тут раздаётся звук горна. То есть явно кто-то подъезжает к оазису, где гости редки. Что же делают мамушки и нянюшки? Расходятся. А Иоланта спокойно идёт спать. Не знаю… Я бы побежала буквально стремглав, чтобы узнать, кого же занесло в наши края. Но они все разошлись. Тут появляется Альмерик, чтобы сообщить, что через час прибудет Король Рене с врачом. Мне кажется, нужна пауза между колыбельной и горном, чтобы Иоланта со свитой ушла, условно, крепко заснула, а потом уже горн и гонец.
Конец ремарки. Возможно, лезу не в свою кухню, но это на самом деле как-то выбилось из стройного развития событий.
Итак, Иоланта спит. С позволения Короля врач её осмотрел и всё-таки настоял, что держать её в неведении и надеяться, что она прозреет, не стоит. Если нужно исцеление, тогда придётся ей сообщить о слепоте. Вполне логично. Мы же не можем ожидать, что даже с лучшим тренером человек научится плавать, если в жизни не видел ничего глубже ковшика и даже не подозревает, что возможно что-то вроде хотя бы бассейна.
Однако Король разгневался и сказал, что смерть ожидает любого, кто сообщит Иоланте правду. За сим и расходятся.
Тут в оазис заносит странников Роберта и Водемона. Выясняется, что Роберт любит Матильду (с которой никто не сравнится, как мы знаем из его прекраснейшей арии), а это обручение с неизвестной Иолантой прямо вообще некстати. Водемон увидел спящую Иоланту и пропал. Роберт уходит за подмогой, а Водемон в беседе понимает, что Иоланте неизвестно понятие цветов. Красный и белый – таких определений для неё нет. Его пронзает осознание того, что она слепа. А Иоланта, человек с неимоверно низкой самооценкой, уже проникается безмерной любовью к молодому человеку.
Появляется Король Рене, врач и все иже с ними. Выясняется, что условие врача по сути уже выполнено. Теперь для Иоланты нужна мотивация прозреть. Её предложение «Если так хочет отец, пусть так и будет» – не подходит. Тогда Король говорит, что Водемон лишится жизни, если она не обретёт зрение.
Пока врач и Иоланта ушли вершить чудеса, Водемон успел попросить руки Иоланты, но подоспел действующий жених – Роберт с отрядом. Пользуясь случаем и по настоянию Водемона, он сообщил Королю, что готов жениться на Иоланте, но любить будет несравненную Матильду. За сим его и освободили от договорённостей и переложили их на радостного Водемона.
В финале появляется прекрасная Иоланта, впервые увидевшая мир. Прекрасный торжественный финал!
Мне кажется, это единственная опера (не буффа), в которой никто не умирает и все счастливы. Да ещё и такой прекрасный посыл, что стоит только захотеть, то и слепой с рождения прозреет. А Вы говорите: карты желаний, визуализация и трансёрфинг реальности J
На этой желания исполнительной ноте позвольте захотеть, чтобы вслед за ролью Короля Рене, у нас появился и свой Мефистофель, а там и Маргарита, чтобы снова услышать и увидеть со сцены Казахского Национального театра оперы и балета имени Абая «Фауста» Гуно. Благо, Фауст у нас есть – неподражаемый Нуржан Бажекенов.
Фотографии Елены Петровой @petrophoto.kz