Является ли у нас кино бизнесом?

Наш казахстанский кинематограф развивается в трех классических секторах развития искусства:

- Государственный сектор – это фильмы идеологического плана, получающие государственную поддержку через киностудию «Казахфильм».

- Бизнес-сектор – это картины, которые снимают с целью получения прибыли. Они носят развлекательный характер и выходят в прокат.

- Частный сектор – это ленты, снятые на частных студиях, как правило, арт-хаусного характера, ориентированные на кинофестивали, но не приносящие прибыль.

Под этим ключом посмотрим, что у нас происходит в отечественном киноискусстве, проанализировав фильмы 2015-2016 гг.

В 2015 году у Казахстане было произведено 22 полнометражных игровых фильмов. 7 фильмов было снято на государственной киностудии «Казахфильм» и это составляет 32%. Остальные 16 – на частных киностудиях – 68%. Активизировалось  региональное кино: 4 фильма снято в регионах Казахстана – 3 в Шымкенте и 1 в Темиртау, то есть доля регионального кино составляет 18%. Пять фильмов, а это каждый четвертый фильм, были приглашены и получали призы на международных кинофестивалях. Также пять фильмов успешны в коммерческом плане. Обычно одна или две картины максимум приносили хорошие сборы. И что самое потрясающее – из 22 лент 10 сняты дебютантами, то есть приток новых сил в сферу кино составляет практически 50%!  Если бы эту статистику анализировали маркетологи, я думаю, что они сказали бы о том, что наш отечественный кинематограф находится в ситуации  обновления и подъема.

Чтобы цифры не были голословными, приведем названия всех фильмов, снятых в 2015 году, разбив их на указанные выше сектора:

Государственный сектор

Доля казахстанских фильмов, снимаемых на государственные деньги, всегда была довольно высокой. Еще три-четыре года назад она составляла 70%. Но сегодня это соотношение изменилось , потому что «Казахфильм» сегодня выполняет преимущественно государственный заказ. Те фильмы, которые указаны в таблице, начали сниматься еще в 2014, и даже в 2013 и 2012 годах. Просто их релиз выпал на 2015 год. К примеру, работа над фильмом «Дорогая домой» Рашида Сулейменова велась 2 года, «Аманат» Сатыбалды Нарымбетова - 3, «Жол» Аскара Узабаева – 4. Причины разные, но мы о них не будем говорить. Главное, что эти фильмы снимались не с целью заработать деньги, поэтому киностудия не спешила выпускать их в прокат. Более того, их прокат носил чисто номинальный характер, а, скажем картина «Аманат» так и не была показана в кинотеатрах. Из шести фильмов два исторических – «Кунанбай» Досхана Жолжаксынова  и «Аманат» Сатыбалды Нарымбетова. Первый об отце великого поэта Абае, второй о репрессированном историке Ермухане Бекмаханове и национально-освободительной войне хана Кенесары. Полностью идеологическим можно назвать фильм «Дорога домой» Рашида Сулейменова. Он о молодом биологе, который работает на Западе, но приехав в Казахстан в дом своего деда, делает открытие, которое спасет весь мир. Идеологический он потому, что он весь построен на штампах, не раскрывает реальных характеров и в чем-то смешон своей схематичностью.  «Жол» Аскара Узабаева и «Ореховое дерево» Ерлана Нурмухамбетова, «Кенже» Ермека Турсунова сняты на «Казахфильме» практически случайно. Может быть, поэтому так затруднен был их выход в прокат. Один рассказывает о сложной судьбе боксера, который вынужден подрабатывать грузчиком на барахолке, второй – о жизни молодой семьи в ауле, где даже в роддом попасть нельзя без звонка местного акима. «Кенже» Ермека Турсунова – о двух братья, один из которых стал киллером, второй – заказчиком этих убийств. Можно сказать, что все эти семь фильмов были результатом предыдущих лет работы.

В реальности в 2015 году на киностудии «Казахфильм» снимался 10-серийный исторический сериал «Казахское ханство» режиссером Рустемом Абдрашовым, шестой фильм о Президенте страны «Так сложились звезды» российским режиссером Сергеем Снежкиным и фильм Акана Сатаева «Дорога к матери». То есть, к настоящему моменту совершенно точно оформилась стратегическая линия того, какое кино будет поддержано государством: историческое и идеологическое.

Как правило, эти фильмы, бюджет которых составляет от 1 до 3 миллионов долларов, снимаются они для шумной премьеры и в прокате проходят почти незаметно, на фестивалях не участвуют и на кинопроцесс практически не влияют. Хотя именно в этом секторе на кинопроизводство тратится больше всего денег. Точных цифр о том, каков годовой бюджет «Казахфильма», нет.

Частный или третий сектор

О бизнес-секторе мы поговорим подробнее ниже. А пока посмотрим, как кино развивается в так называемом «третьем секторе». Это определение для сферы кино звучит довольно странно, потому что под «частным сектором» мы обычно подразумеваем НПО, то есть «Неправительственные организации», которые не получают прибыли от своей деятельности. Однако «третий сектор» в нашем кино существует, он финансируется грантами или частными инвесторами и эти фильмы, как правило, ориентированы на кинофестивали. Как правило, это малобюджетное кино и не ориентировано на прибыль с проката.

Три ленты из этого сектора, действительно, имели международный успех: «Шлагбаум» Жасулана Пошанова получил приз «Святого Георгия» на Московском кинофестивале и ряде других кинофорумов, «Первая жена Сагынтая» Данияра Саламата - приз в Коттбусе (Германия), а «Бопем» был показан на МКФ в Варшаве и других фестивалях. Именно по фильмам третьего сектора оценивают наше кино за рубежом. Из других фестивально-успешных картин 2015 года можно назвать одну из гос.сектора – «Ореховое дерево» и одну из бизнес-сектора – «Жат» Ермека Турсунова.

Почему «Жат» нельзя причислить к «третьему сектору»? Картина снята на частной студии, фестивальная, не получила значительной прибыли с проката? Потому что бюджет картины в разы больше обычного для это сектора бюджета. Как говорит в одном из своих интервью продюсер фильма Канат Торебай, «больше миллиона долларов». Это по-настоящему сложно-постановочная картина с привлечением высококлассных специалистов, историческая. Не случайно именно она была представлена на «Оскар» от Казахстана.

Бюджет арт-хаусных картин в Казахстане составляет 10-15 тысяч долларов. Известно, что бюджет фильма «Шлагбаум» был 15,000 долларов, но создатели не получали гонораров за свою работу. Бюджет фильма «Первая жена Сагынтая» и того меньше. Но главное, что эти фильмы ориентированы на художественное качества и, как правило, носят социальный характер.

В этом секторе тратится мало средств и почти нет прибыли, но его нельзя не учитывать, говоря о сфере кино в Казахстане. Во-первых, доля снимаемых фильмов в этом секторе обычно довольно велика. Скажем, в 2014 году из 22 фильмов 10 были сняты на частных студиях без цели заработать на прокате, и 5 из них представляли Казахстан на международных кинофестивалях. В 2016 году также ожидается много фильмов такого плана. Главное, что фильмы этого сектора сохраняют высокое художественное качество и поддерживают высокий имидж казахстанского кино за рубежом.

Бизнес-сектор

Скажем сразу: раз в этом секторе 55% от всех производимых в Казахстане картин, то на поставленный в заголовке статьи вопрос – «Является ли у нас кино бизнесом?» - ответим «Да».

Другое дело, что надо разбираться – из чего он складывается, является ли прибыльным? Интересен ли он для инвесторов? Смотрят ли казахстанские коммерческие фильмы? И т.д.

Для начала разделим эти 12 фильмов на три категории:

1. Чисто коммерческие фильмы, рассчитанные на получение прибыли
2. Фильмы коммерческие, но с иными, в том числе художественными задачами
3. Региональные фильмы – пока они уступают по качеству, но уже становятся «игроками» нашего кинорынка.

Бюджет коммерческих картин колеблется от 200 до 500 тысяч долларов. Считается, что вкладывать в фильм более 300 тысяч не разумно, потому что и эти деньги с трудом отбиваются в прокате. Про «Жат» мы уже сказали, что его бюджет больше миллиона долларов, а региональные картины, я думаю, могут быть сняты в пределах 100 тысяч долларов.

Что касается кассовых сборов, то самые успешные покрывают затраченный бюджет и зарабатывают примерно столько же. Наиболее коммерчески успешные в 2015 году были комедии «Побег из аула» Нуртаса Адамбай, «Свадьба на троих» Аскара Бисембина, криминальная драма «Рэкетир-2» Акана Сатаева, мелодрама «Адель» опять-таки Аскара Бисембина.

Во вторую категорию мы отнесли фильмы, у которых задачи были не только коммерческие. К примеру, очевидно, что официально заявленный бюджет фильма «Весь мир у наших ног» Саламата Мухамед-Али в 7 млн долларов не был перекрыт сборами от проката. У создателей фильма стояли гораздо более амбициозные задачи- создать фильм голливудского масштаба, где играли бы голливудские звезды: Арманде Ассанте, Кэри Тагава, Боло Янг и даже Питер О’Тул. В фильме, действительно, много кэшн, шикарные костюмы, хорошо играют актеры, но чего-то не хватило, чтобы достигнуть голливудских масштабов.

Совершенно другого плана были задачи у Ермека Турсунова. Картина «Жат» рассказывает о времени «джута», когда миллионы казахов умерли в результате насильственной коллективизации и прихода советской власти. Фактически этот фильм государственного масштаба и должен бы сниматься на бюджетные деньги. Но имея опыт «долгостроя» о своей предыдущей картиной «Кенже», выход в прокат которой затянулся на три года, Ермек решил снимать фильм «Жат» на своей собственной студии.

Что касается регионального кино, то оно, безусловно, будет расти. Уже сейчас наблюдается разнообразие в жанрах. Комедия «Потому что шымкентский» Жанибека Жанкараева по источникам в СМИ заработал 90 млн тенге.  «Омир-ай» Шапагата Орынбаева о юношах, которые приезжают в Алматы, чтобы покорить город. К участию в фильме привлечены многие популярные певцы. «Регион 13» Омара Сункар - триллер, рассказывающий о борьбе с терроризмом. Большинство этих фильмов снимаются на казахском языке, а это уже само по себе есть гарантия того, что на них пойдет казахо-язычный зритель. Так что это только вопрос времени, когда региональное кино начнет делать заметные бокс-офисы.

Подводя итоги, можем сказать, что кино отрасль Казахстана перестала быть управляемой государством. Киностудия «Казахфильм» состредоточилась только на гос.заказах. В этом есть свои плюсы и свои минусы. Плюсы в том, что исчезла монополия на запуск и контроль над тем, что снимается на частных студиях. Ведь в предыдущие пять лет была практика финансового участия «Казахфильма» в проектах частных студий, что с одной стороны давало большее количество картин, а с другой стороны приводило к цензуре этих фильмов на всех этапах производства. Минус в том, что большая киностудия, со своими традициями, историей перестала быть местом объединения всех кинематографистов. Разумная политика «Казахфильма», скажем, в конце 1980-х – начале 1990-х годов привела к тому, что возникла «Казахская новая волна» и вообще студия была гарантом выпуска качественных фильмов, отвечающих технических и художественным стандартам.

Доминирование частных студий тоже имеет свои плюсы  и минусы. Безусловный плюс – это свобода: люди могут снимать, что хотят, не оглядываясь на цензуру, выделенные средства и так далее. Люди хотят и могут зарабатывать деньги на кинопроизводстве. Что плохо – зачастую «самодеятельность» ведет к снижению качества фильмов, легковесности тем, отсутствия иного, кроме развлекательного смысла. В основном такими были все коммерческие фильмы. В итоге получается, что мир знает казахское кино, как интеллектуальное, умное, профессиональное и художественное, а мы, казахстанские зрители видим на экранах простые, глупые, наивные фильмы, которые не вызывают уважение и симпатию.

Поэтому, безусловно, у нас в стране эти три сектора – государственный, коммерческий и частный – должны не полностью разойтись по своим углам, в чем наблюдается тенденция, а объединиться. Как объединиться?

Государство должно участвовать в финансировании качественных кинопроектов на основе конкурса, где отбором проектом занимаются не чиновники, а профессионалы. Если фильм побеждает на кинофестивале, а это означает, что повысился имидж отечественного кино, значит, продюсер не возвращает вложенных государством средств. Так делается, например, в Турции. Коммерческие проекты, если они качественные, должны тоже поддерживаться, только в данном случае продюсер должен сначала вернуть государству вложенные средства, а уже потом получать прибыль.  Но главное, государство должно помочь продюсерам выходить фильмам в отечественный прокат. Но это тема отдельного разговора.