«Весна»: как условный хоррор может оказаться разговорной драмой о любви
Режиссёрский тандем Джастин Бенсон-Аарон Мурхед, известный по своему участию в антологии ужасов "З/Л/О: Новый вирус", в 2014 году создал крайне любопытный фильм-гибрид, заявленный, как хоррор, но на деле таковым практически не являющийся.
У молодого парня по имени Эван (Лу Тэйлор Пуччи) умирает мать, он напивается, с горяча бьёт местного "гангстера", а после берёт паспорт и летит из привычной Америки в далёкую Италию. В Европе Эван чувствует себя достаточно уютно, находит компанию, а после комнату и работу на ферме, но что самое важное - знакомится с очаровательной Луиз (Надиа Хилкер). Девушка оказывается не только привлекательной студенткой, но и обладательницей удивительного и даже смертельно опасного секрета.
Авторский нарратив в "Весне" оказался на редкость размашистым - история об экзистенциальном кризисе среднестатистического молодого человека превращается в зарисовку о курортном романе, где фоном идут сверхъестественные события, а итогом всего получаются философские размышления о реальности такого понятия, как "любовь".
Бенсону и Мурхеду интересно наблюдать за своими персонажами, их поведением, смотреть за их развитием в условиях таких вот мудрёных обстоятельств, которые чаще всего остаются за кадром. Вместе с ними и зритель приглашается в это увлекательное, хоть и кажущееся местами затянутым, приключение разговорного типа. Действительно, этот фильм ближе к творчеству Линклейтера, нежели к какому-нибудь Карпентеру, хотя и без саспенса здесь не обходится.
Нельзя сказать, что баланс между жанрами выдержан идеально, потому как хоррор-составляющая достаточно посредственна, и весь её смысл заключается в финальном аккорде относительно открытого финала. Сам по себе этот факт можно считать, как минимум, любопытным, но если бы по ходу повествования в этом было бы больше смысла, то ценность картины только увеличилась бы.
Сами по себе рассуждения о природе любви получились интересными и состоятельными. Авторы не дают чёткого ответа на вопрос "что такое любовь: действие окситоцина или нечто большее?" Устами и действиями героев они лишь выдвигают спорный тезис о том, что "любовь - это монстр", субстанция, имеющая в основе меркантильную цель, всепоглощающую и беспощадную. Тезис тезисом, но, как уже было отмечено, в картине открытый финал, который в случае оптимизма зрителя может быть трактован вполне романтичным образом, что также можно считать удачной находкой создателей фильма, как и актёрский дуэт, прекрасно справляющийся с задачей передачи "химии" между их персонажами на фоне великолепных итальянских пейзажей.
Трейлер: