В лабиринте зеркальных масок

«Лабиринт» - фантастический фильм Джима Хенсона по идее Брайана Фроуда. Он рассказывает историю молодой девушки Сары, которая живет с отцом, приемной матерью и малолетним сводным братом. Она сочиняет и разыгрывает фантастические пьесы, в которых является главной героиней, а принцем ее мечтаний оказывается некий Король Гоблинов. Реальная жизнь ее до невозможности гнетет, отношения с родителями не ладятся, и лучшие годы своей жизни она вынуждена тратить на бдение за капризным младшим братом. В какой-то момент она не выдерживает и произносит в игре заклятье короля гоблинов, и верные слуги его уносят плачущего мальца навсегда прочь из нашего мира.

Король гоблинов одарил Сару милостью – так почему же она не рада? Сара понимает, что совершила нечто непоправимое и несправедливое и просит Джарета вернуть ее младшего брата, но намерен выполнить ее желание любой ценой. Теперь у девушки есть времени ровно до полудня добраться по путанным и опасным лабиринтам к замку Джарета, пока он не превратил ее младшего брата в одного из своих безобразных слуг.

«Лабиринт» перекликается и дает отсылки на такие известные произведения как «Алиса в Стране Чудес» и «Волшебник страны Оз» и даже этого не стесняется. Тут тебе и дорога из жёлтого кирпича, и накуренные сидящие на веточках гусеницы, и уменьшающиеся предметы, и неясные подтексты.

«Ничего не принимай как должное» и «Если бы ты не послушалась и пошла этой дорогой, то вышла бы прямиком к замку».

История «Лабиринта» в какой-то смысле является историей о взрослении, о победах над собой и своими отрицательными сторонами, также можно проследить аллюзию на романтические и созависимые отношения, потому что Джарет ведет себя порой как деспот, желая насильно осчастливить девушку, что ему симпатична.

Но в первую очередь это история о дружбе, пользе мечтаний и истинных ценностях.

Я вообще очень люблю истории о взрослении, и второй такой картиной, которая частично была вдохновлена «Лабиринтом» является, собственно, «Зеркальная маска» авторства Дэйва МакКина и Нила Геймана.

Сюжет «Маски» разворачивается сразу в двух мирах – один из них настоящий, другой – очень похожий на реальный, видоизмененный фантазией, искажённый зеркалами и гротеском мир снов.

В одном мире есть девочка Хелена из семьи циркачей, которой надоело носить личину идиотки и быть актрисой, в другом – есть девочка Елена, дочь Королевы, которая похитила зеркальную маску, коя только и может спасти этот призрачный мир от погружения в тьму и уничтожения. Мир держится на борьбе двух противоположностей – мрака и света, у каждого из которых есть своя, похожая на другую как две капли воды, королева.

В реальном мире мать Хелены заболевает, и от горя Хелена погружается в тот мир, который сама и создала когда-то в своих мечтах. Мне нравится также и характер Хелены – она яркая, живая, эмоциональная, она не похожа на плоскую героиню для «ассоциации зрителей с ней» или подружку главного героя.

Иллюстрациями этого мира и порталами в него же служат рисунки самой девушки-подростка, развешанные по всей ее комнате. Множество дверей, нарисованных ею же самой, преследуют ее.

В одном мире Хелена пытается спасти его жителей от отравы и щупалец Злой Королевы, которая является почти близнецом ее родной матери. В другом мире она ссорится с отцом, курит травку и обжимается с мерзкими парнями, пытаясь забыться и постепенно уничтожая мир своих иллюзий.

Когда смотришь этот фильм, и идеи о взрослении, и об отношениях с родителями, и мрачные догадки о смерти матери Хелены и ее шизофрении на этой почве закрадываются в головы, но, чтобы понять, что произошло на самом деле и так ли это, нужно посмотреть сам фильм. И каждый зритель, я убеждена, найдет в нем что-то свое и взглянет на него иными глазами.

Отдельно стоит упомянуть просто потрясающий дизайн, эти переходящие цвета, здания, рисунки, этот полностью нарисованный в 3D мир фантазий, необычные персонажи – в буквальном смысле статуи и герои легенд. Операторская работа также на высоте.

Когда я смотрела фильм повторно с комментариями Нила Геймана и Дэйва МакКина (да, я настолько задрот), я узнала много интересных подробностей. Фильм местами создавался экспромтом и актеров, и художников, а некоторые моменты попали в финальную версию фильма и вовсе из-за ошибок в сценарии. Но в такие моменты понимаешь, что такое кино – оно настоящее, оно не создавалось благодаря двухстам дублям одной и той же фразы или сцены, а каждый, буквально каждый, кто принимал участие в его создании, жил им.

И «Зеркальная маска», и «Лабиринт» являются историями о взрослении, главные героини которых – девушки-подростки, переживающие сложный жизненный период. В обоих фильмах героини погружаются в мир иллюзий, чтобы сбежать от жестокой реальности, и в каждом из этих случаев неясно до конца, реальность то или вымысел?