Синематека: «Галлиполи» (1981, Питер Уир)
Выходные данные
«Галлиполи» (Gallipoli). Австралия, 1981. Режиссер Питер Уир. В ролях: Марк Ли, Мел Гибсон, Билл Керр, Харолд Хопкинс
Сюжет
Фил Данн (Мел Гибсон) и Арчи Хэмилтон (Марк Ли) – молодые австралийцы, подающие надежды бегуны-спринтеры, на чью долю выпало оказаться в пекле Первой мировой войны. Жаждущие вырваться из привычной среды на родном континенте, идеалистически настроенные друзья вместе с массой соотечественников отправляются в далекую Турцию, на Галлипольский полуостров, не зная, что их ждет хаос и бойня – одна из самых жестоких и кровавых в истории.
Повод пересмотреть
В эти дни в ряде стран отмечается столетие галлипольского сражения, обернувшегося десятками тысяч погибших с обеих сторон и известного также как кампания на Дарданеллах или битва при Чанаккале. Чуть ранее в Австралии завершился показ нового одноименного мини-сериала, а в мировом кинопрокате идет «Искатель воды» австралийца Расселла Кроу – новый фильм, использующий ряд тех же мотивов, что и в драматическом эпосе Питера Уира, и сделанный на аналогичном историческом материале. Вдобавок совсем недавно исполнилось 85 лет экранизации Ремарка «На Западном фронте без перемен» режиссера Льюиса Майлстоуна, в которой, как известно, речь также идет о юношах (только немецких), отправляющихся на ту же самую войну.
См. также: Первая мировая на экране. 5 фильмов о той войне
Видео: трейлер
Микрорецензия
«Галлиполи» с его отдельными фактологическими искажениями и местами скатывающимся в водевильные эскапады повествованием сложно назвать совершенной работой, особенно если рассматривать фильм строго в координатах военно-исторического кино. Впрочем, Уира интересует не война сама по себе и не точная реконструкция эпохи, а суть трагедии поколения, давшей толчок процессам, которые привели в итоге к выходу Австралии из-под британской короны и обретению ею независимости. Картина берет антимилитаристским пафосом, эмоциональной режиссурой и поэтическим видением (приобретающим трансцендентную ауру в эпизодах с неожиданным использованием космической музыки Жан-Мишеля Жарра), а также яркими актерскими работами молодых Мела Гибсона и Марка Ли. «Галлиполи», центральными темами коего являются темы взросления и инициации (не случайно в начале фильма детям читают отрывки из «Книги джунглей», где говорится о возмужании Маугли), занял достойное место в ряду лент о разрушенных войной романтических иллюзиях юности (таких, как «Мост» Бернхарда Викки или тот же «На Западном фронте...»), одновременно в чем-то предвосхитив этапные «Спасение рядового Райана» и «Тонкую красную линию».
Стоп-кадр
Герои Марка Ли и Мела Гибсона на фоне египетских пирамид, рядом с которыми подразделения Австралийского и Новозеландского армейского корпуса (ANZAC) проходили подготовку перед отбытием на Дарданеллы
К слову
Питер Уир – признанный лидер австралийской «новой волны», которую историки кино датируют периодом примерно между ранними 1970-ми и поздними 1980-ми. «Галлиполи», вскоре после премьеры ставший прокатным чемпионом Австралии (на тот момент), завоевавший главные национальные кинонаграды и одобрительно встреченный международной критикой, остается не просто важнейшим фильмом направления, но и одним из фундаментальных произведений австралийской культуры вообще.
Арт-вариация на тему
«Чтобы помнили» по-австралийски
Цитата
«Мы здесь не для того, чтобы оплакивать поражение или чествовать победу, хотя в той кампании было много такого, что положено оплакивать и чествовать. Мы здесь не для того, чтобы осознать это наследие, хотя Галлиполи сформировал сегодняшнюю Турцию в столь же значительной степени, как и нынешние Австралию и Новую Зеландию. Мы здесь для того, чтобы почтить то, что эти люди сделали для нас и то, что они для нас значат. Добровольно уйдя на войну, они стали больше, чем просто солдатами. Они стали героями-основоположниками современной Австралии» (премьер-министр Австралии Тони Эббот на торжественных мероприятиях, приуроченных к 100-й годовщине битвы, 24 апреля 2015)
И еще реплика, дающая представление об отношении турок к галлипольским событиям: «Герои, пролившие свою кровь и отдавшие свои жизни... Вы теперь покоитесь в земле дружественной страны, и мир вам. Для нас нет разницы между Джонни и Мехметами, что лежат бок о бок в нашей стране... Вы, матери, отпустившие сыновей в далекую страну, вытрите слезы; ваши сыновья обрели пристанище и покой на нашей земле. Они стали и нашими сыновьями» (Кемаль Ататюрк, 1934)