Синематека: «Доктор Стрейнджлав» (1964, Стэнли Кубрик)
Выходные данные
«Доктор Стрейнджлав, или Как я перестал беспокоиться и полюбил атомную бомбу» (Doctor Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb). США – Великобритания, 1964. Режиссер Стэнли Кубрик. В ролях: Питер Селлерс, Джордж С. Скотт, Стерлинг Хейден, Слим Пикенс, Питер Булл.
Сюжет
Мир оказывается на пороге катастрофы, когда свихнувшийся на противодействии тайным враждебным планам коммунистов полковник Джек Д. Риппер (аллюзия на Джека-Потрошителя, Jack the Ripper) поставил перед находящимся в его подчинении авиаподразделением задачу нанести удар по Советскому Союзу. Бомбардировщики B-52 со смертоносным грузом направляются к целям, и политическое и военное руководство США, знающее о неизбежности ответных разрушительных акций, не в силах отозвать их. У президента, его советников и посла СССР, собравшихся в стратегическом командном пункте, остается совсем немного времени, чтобы найти пути выхода из критической ситуации. Ну, или, на худой конец, придумать, что делать и как жить после апокалипсиса.
Повод пересмотреть
29 августа – Международный день против ядерных испытаний. В эти дни мы вспоминаем о старте ядерных испытаний на многострадальной семипалатинской земле. В начале месяца в Японии отмечалось 70-летие атомной бомбардировки Хиросимы. Если же говорить в целом, человечество уже привыкло жить с осознанием того, что у него имеется вооружение, способное испепелить всю планету. Однако адекватность в этом вопросе в последние пару лет стала убывать буквально на глазах. В публичное пространство влезли сомнительные персоны, рассуждающие на тему «радиоактивной пыли» так, словно речь идет о спортивном соревновании или увеселительной прогулке. Народонаселение же почему-то не только этому не ужасается, но и относится к возможному ядерному противостоянию как к какой-то увлекательной игре. И в такой обстановке актуальное звучание вновь приобретают произведения вроде снятого по книге Питера Джорджа «Доктора Стрейнджлава», предупреждающие об опасности наличия «красных кнопок» в распоряжении параноиков.
Видео: фрагменты
Анекдотическая беседа лидеров Америки и Советского Союза по телефонной связи:
Снимать батальные сцены ручной камерой Кубрик додумался за 30 с лишним лет до «Рядового Райана»:
Еще один прекрасный эпизод почти в духе «Летающего цирка Монти Пайтон»:
Микрорецензия
Последняя черно-белая картина Кубрика, «Доктор Стрейнджлав» порожден фобиями холодной войны, апогеем коей был пережитый в тот период Карибский кризис. В качестве анестезии от тревог начала 1960-х Кубрик предложил едкий юмор, близкий к традициям британской культуры абсурда, превратив не располагающую к смеху историю о шаткости глобальной системы безопасности в блистательный антимилитаристский памфлет. Все персонажи – политики, их окружение, военные разных мастей – представлены в манере, столь же безупречно сочетающей реализм и гротеск, как сам фильм сочетает эпический размах и камерность действия. Получилась сильная карикатура на всех участников противоборства двух систем, экранный образец политической сатиры, который никто, пожалуй, так и не превзошел. Добиться нужного эффекта Кубрику помог, исполнив три ключевые роли (президента Меркина Маффли, британского капитана Лайонела Мэндрейка и собственно Стрейнджлава, покалеченного безумца от науки, бывшего нацистского ученого), ведущий комик той поры Питер Селлерс, находившийся на пике актерской карьеры. «Доктор Стрейнджлав» – фильм из разряда тех, что перебрасывали мостик от классического американского кино к Новому Голливуду, уже отмеченному печатью неореализма и европейских новых волн. Картина оказала заметное влияние на многих кинематографистов последующих поколений и по сей день смотрится очень свежо, держа в напряжении с начала и до конца.
Стоп-кадр
Генерал Тёрджидсон (Джордж Скотт) устраивает потасовку с советским послом (Питер Булл), вызывая уморительную реплику президента США. Правда, в переводе эти слова (примерно: «Господа, здесь не дерутся, это же Военный центр!»), очень похожие на современный мем «Парламент – не место для дискуссий», теряют часть своей комической парадоксальности
К слову
Вступительные титры «Доктора Стрейнджлава», выполненные художником Пабло Ферро (точнее, их шрифт, стилизованный под неумелые, преувеличенно грубые рукописные каракули) воспроизведены в «Людях в черном» Барри Зонненфельда. Автор этой комедийно-конспирологической сай-фай-трилогии называл сатирическую ленту Кубрика любимым фильмом и ссылался на него как на эталон умения работать с тоном и настроением: «Для меня это идеальный пример того, как режиссер задает очень специфическую интонацию, и как всё – от сценария и актерского исполнения до способа съемок – поддерживает эту интонацию».
Арт-вариация
Новый альтернативный постер работы Алекса Дюранта (кликается для увеличения)
Просто деталь
Кубрик планировал ввести в фильм характерную для комедийного жанра сцену перестрелки пирогами и даже снял ее, но в итоге отказался от нее и выбросил из финальной версии картины. «Я решил, – объяснил режиссер, – что это уже будет фарс, не соответствующий сатирическому духу всего фильма».
Фотофакт
Питер Селлерс в образе доктора Стрейнджлава (слева) и Стэнли Кубрик на съемках фильма