Шпион, который меня восхитил
Добровольный-то шпион и есть самый опасный.
Джордж Оруэлл. 1984
Что мы знаем о разведчиках? Кто эти люди? Как выглядят? Что движет ими при выборе профессии?
Есть некий собирательный образ настоящего шпиона. Образ, сформированный за счет персонажей кино и сериалов, литературы, реже – официальных источников, ввиду строго секретной деятельности специальных служб. Образ этот, повторюсь, больше навеян вымыслом художественным как кинематографа, так и литературы. Как правило, настоящий шпион/разведчик/агент/ (выберите наиболее приемлемое обозначение) одинок, умен, силен (настолько, что способен ликвидировать целую группу субъектов). Он находчив, быстр, мобилен. Это также икона стиля, эталон хороших манер. И что немаловажно, настоящий шпион способен обаять любую женщину. Всегда. Он может выпить неимоверное количество алкоголя без каких-либо физических последствий. Может месяцами жить в лесу, питаясь дарами природы. Но самое главное в настоящем чекисте – любовь к родине. Любовь, ценою которой может быть вечное одиночество, пытки, тюрьма, смерть.
Если бы однажды меня спросили смогу ли я посмотреть фильм, большая часть действия которого имеет одну локацию (поезд, а точнее вагон), я бы, наверное, не спешил с положительным ответом. Более того, до недавнего времени, всячески бы отказывался смотреть такое кино («Титаник» не в счет). И причин тому масса. И все они нелепы. Именно поэтому просмотр «Транссибирского экспресса» в какой-то мере я считаю везением. Прежде всего, для себя. Прелесть жизни ко всему прочему ведь еще и в способности открывать, осмысливать новое. Находить нечто вдохновляющее, как это часто бывает, по воле случая. Внезапно.
Кинокартина «Транссибирский экспресс», вот-вот стремящаяся отметить 40-летний юбилей, была снята на студии «Казахфильм» в далеком 1977 году. Это вторая часть квадрологии о приключениях чекиста Касымхана Чадьярова (Чанышева) (первая - «Конец атамана», третья «Маньчжурский кандидат», четвертая - "Кто Вы, господин Ка?"). На этот раз главному герою (Асанали Ашимов) предстоит предотвратить покушение на японского коммерсанта Сайто. Не так давно промышленник потерял дочь. Она была убита с тем, чтобы вынудить последнего отказаться от установления торговых отношений с Союзами. С целью устрашения японца. Однако Сайто убийство наследницы не остановило. Напротив, не желая отступать от намеченного плана, он отправляется в Москву железнодорожным транспортом, не подозревая о готовящемся покушении. В этой поездке его планирует устранить иностранная разведка. Хитроумная многоходовка продумана таким образом, что ее итог должен рассорить Японию и СССР раз и навсегда.
На дворе октябрь, 1927 года. Чадьяров, главный герой фильма - глубоко законспирированный агент ЧК, давно проживает за пределами Союза. Здесь у него свое кабаре, в котором он самолично выступает конферансье. Чадьяров известен посетителям заведения прозвищем Веселый Фан. В кабаре захаживает различная публика – шпионы, перебежчики, доносчики, политики. Фан рад всем. Его работа слушать, наблюдать, анализировать. Он уважаем настолько, что ему выдан кредит в «Русско-азиатском банке». Банком руководит некто Федотов (Олег Табаков). Федотов, в один из своих визитов, предлагает конферансье совершить поездку в Первопрестольную с некоей миссией, детали которой будут раскрыты позже, во время самой поездки. Предложение это из тех, от которых не могут отказаться. Чадьяров дает согласие на вояж, не подозревая об истинной роли, уготованной ему в шпионской игре.
Сценарная работа трио Адабашьян-Кончаловский-Михалков выполнена в духе лихо закрученных детективных романов Бориса Акунина (цикл приключений Эраста Фандорина). В лучших традициях приключенческого жанра. Было время, когда эти люди занимались написанием по-настоящему захватывающих и остросюжетных историй. «Транссибирский экспресс» действительно не дает скучать. Это, конечно, прежде всего, детективная история с элементами триллера, боевика и даже саспенса. Раскусив план готовящегося покушения, главный герой включается в противостояние. Напряжение нарастает пропорционально течению фильма, напоминая шахматную партию. Матч «кукловодов», фигуры в котором двигают несколько человек. И если, условно за белых играет чекист Касымхан, то черными ходы делают несколько игроков.
Находчивость главного героя восхищает раз за разом. Психологические уловки, своеобразный юмор, «смена лиц» в зависимости от ситуации – все это демонстрирует главный герой в исполнении тогда уже известного актера Асанали Ашимова. Настоящее пособие для действующих и будущих сотрудников специальных служб – кино, постановкой которого занимался Эльдор Уразбаев. Вне сомнения эта его работа и была для режиссера счастливым билетом в мир большого/большего кино. Это он в будущем, уже в восьмидесятых явит миру «Инспектора ГАИ» (1983) с Сергеем Никоненко и «Визит к Минотавру» (1987) с Сергеем Шакуровым. Он же снимет свою последнюю работу «Прыжок Афалины» (2009) с Ериком Жолжаксыновым и Бахытжаном Альпеисовым. Заслуга Уразбаева, конечно же, прежде всего в верном прочтении детективной истории. В его способности разглядеть все замыслы сценаристов и особенности сюжета. Задача, с которой постановщик справился гораздо лучше, чем просто на «отлично».
За девяносто минут экранного времени появляется возможность насладиться не только замечательной игрой актеров. Экранное время буквально пролетает перед глазами - только успевай фиксировать кадры. Вот мчится паровоз, объятый клубами дыма, нарушая покой степи. Вот за окном раскинулось нетронутое коллективизацией кочевье - с десяток юрт – детвора машет, улыбаясь и смеясь. Звуки домбры окончательно убеждают: транспорт пересекает казахские земли, родные края Касымхана. Как горько видеть тоску в глазах героя. Тоску по родине. И радостно вдыхать знакомый запах трав, земли и ветра под «музыку» колес о рельсы.
В смертельно опасном противостоянии Чадьяров не теряет самообладания. По-настоящему. Несмотря на патовость ситуации, чекист принимает молниеносные, верные решения, заставляя в очередной раз восхититься оригинальностью постановки. За душу берет встреча с землячкой Айжан (Наталья Аринбасарова). Обдумывая дальнейший план борьбы, разведчик встречает ее в одном из вагонов. Он вынужден просить юную особу о помощи. Та, в свою очередь, готова сделать все и даже больше. В этом можно убедиться, досмотрев фильм до конца. Высокопрофессиональная вербовка Айжан Касымханом - еще одна дань жанру – исполнена мастерски. С виду простачок и «полный ноль» оказался матерым чекистом.
Естественно нельзя не упомянуть работу Константина Григорьева. Роль в «Экспрессе», если не самая лучшая, то наверняка одна из самых запоминающихся. В общем и целом ансамбль что называется «сыграл». Здесь каждый на своем месте. Четкость во всем.
Не одно поколение выросло, пересматривая «Транссибирский экспресс». Немало мальчишек выбрало «государеву службу» вдохновившись подвигами Чадьярова. Ибо таков посыл фильма – честь и благородство, долг и справедливость - неизменные спутники настоящего стража безопасности государства. Фильм ценен воспитательной составляющей. Ценность его также в побуждении к размышлению и восхищению временем, когда работа актера была призванием, а режиссура ремеслом, делом жизни. Времени, когда кино создавалось по большому счету энтузиастами и романтиками.
Истории о борьбе добра со злом никогда не потеряют актуальности. Пусть условных. Пусть на уровне интересов государств. Истории о доблести, бесстрашии и благородстве всегда будут в почете у зрителя. Это без труда удается доказать «Транссибирскому экспрессу». Доказать элегантно, захватывающе, непревзойденно. Категорически рекомендую к просмотру, если вдруг вам не довелось посмотреть его до сегодняшнего дня. Ибо классика нетленна.
В заключение, хочется подвести итог словами вышеупомянутого Бориса Акунина о девятнадцатом веке, когда литература была великой, вера в прогресс безграничной, а преступления совершались и раскрывались с изяществом и вкусом. Но с оглядкой на век двадцатый. На его первую половину. Ведь уже тогда «люди без паспортов», справлялись с невыполнимыми миссиями. Без прикрытий. В одиночку. Наверняка.
Спасибо за внимание.