Шандурай ты моя, Шандурай! Рецензия на фильм «Осажденные» (L'assedio). Режиссер: Бернардо Бертолуччи, 1998 год.
Шандурай ты моя, Шандурай! Потому, что я с запада, что ли, Я готов рассказать тебе роли, Что сыграть мы готовы, считай. Шандурай ты моя, Шандурай.
Личная адаптация стихотворения Есенина «Шаганэ ты моя, Шаганэ…»
Краткое описание: молодая девушка по имени Шандурай (Тэнди Ньютон) бежит в Италию из некой африканской страны, где ей грозит наказание по политическим мотивам. Ее мужа уже арестовали. Поселившись в Риме у чудаковатого английского музыканта Кински (Дэвид Тьюлис) Шандурай в качестве платы за проживание выполняет роль служанки и параллельно учится на медика.
Шандурай и Кински погружены в свои миры. Она думает о муже, а Кински о музыке, но со временем у них начинаются складываться романтические отношения. Все бы ничего, но Кински, пытается вытащить из заточения мужа Шандурай.
Итак, после фильма «Последний император» чувствуется, что великому итальянскому кинорежиссеру Бернардо Бертолуччи западная цивилизация начала навивать скуку и он отправился искать вдохновение в чуждые для европейского человека культуры. Начиная с картины «Под покровом небес» Бертолуччи снова столкнул Африку и Европу и сделал это как всегда очень тонко.
Герои живут в особняке с винтовой лестницей по которому скитается Кински, затворник дающий уроки музыки детям и рассматривает Шандурай в качестве музы. В ней существует гармония таинственности и простоты. Он музыкант интеллектуал, а она его полнейшая противоположность, как внешне, так и внутренне. Кински решил помочь ей и ее мужу, так как в нем есть чувства к ней и этот поступок постепенно приведет к ответным шагам со стороны Шандурай. Вот только высокая вероятность возвращения мужа из тоталитарной страны всегда витает в воздухе, появляется новый вид любовного треугольника, который взял в осаду добродушных героев.
По сути отсутствие сюжета в полуторачасовом хронометраже заменяется удивительной операторской работой и обилием музыки, как европейской направленности, так и экзотическими мотивами Африки. Подача фильма доказывает, что изменение расового очертания Европы неизбежно.
Картина направлена на визуальное и эмоциональное восприятие, что по большому счету привычно для работ Бертолуччи. Он всегда искал наполнение, а не форму.
«Осажденные» не имеют ту дерзкую подачу, что нес его самый известный шедевр «Последнее танго в Париже», но темы противостояния между полами сохраняются и рассматриваются в другой плоскости. Здесь отношения не такие натянутые и дикие, но более загадочные и странные.
Актерский состав: актеры несомненно справились со своими обязанностями. Дэвид Тьюлис добротный актер английской школы, сыграл привычную для себя роль неотесанного немного странного персонажа, а для Тэнди Ньютон (в которой течет африканская и британская кровь) данная роль стала определенным мостиком в Голливуд, аналогично в будущем случилось с Евой Грин. Сыграть у классика дорогого стоит.
Актуальность: текущие политические события в Сирии и поток беженцев хлынувший в Европу заставляет посмотреть на данный фильм с другого ракурса. Приятно видеть, что Бертолуччи своей картиной показывает отсутствие страха перед смешением культур и его сдержанность направлена на обогащение европейских начал экзотикой ранее неведанной. Ведь именно малообразованность и даже некая дикость Шандурай растопила Кински, прятавшегося за маской интеллектуала.
«Осажденные» - даже о политике Бертолуччи может говорить изысканно и даже иносказательно.