Самый разноплановый актёр кино.
К сожалению, стал замечать в последнее время, что большинство киноактёров, особенно популярных, всё время используют в своих фильмах один и тот же образ, когда-то успешно сыгранный ими и к которому привыкли не только они, но и зрители. Да, многие актёры смотрятся в своих характерных ролях органично, поскольку чаще всего попросту играют самих себя. Может, поэтому коммерческое кино не пользуется успехом у критиков, обделяющих подобные фильмы наградами. В них, как правило, персонажи прописаны схематично и поверхностно, а исполнители не могут по сценарию или собственным ограниченным умениям отражать различные эмоции. Но ведь основой актёрской профессии является искусство лицедейства. Играя роль на сцене или перед камерой, артист погружается в вымышленный, написанный по законам драматургии образ, с которым у него в реальной жизни нет ничего общего. В этом и заключается прелесть этого искусства. Актёр лучше познаёт самого себя с профессиональной и психологической точки зрения, играя других людей и придавая каждому из своих образов ярких индивидуальных красок.
Настоящим мастером перевоплощения считаю выдающегося голливудского актёра, двухкратного обладателя "Оскара" Дастина Хоффмана. Посмотрел множество фильмов с его участием, и он всегда убедительно играет абсолютно непохожих друг на друга личностей не только по роду их деятельности, но и внешним и внутренним качествам. В качестве примера хотел бы привести несколько его запоминающихся образов, где Хоффман доказывает, что система Станиславского, которой он придерживается при исполнении ролей, лучше всего раскрывает актёрское мастерство.
Выпускник (1967).
Один из самых первых фильмов в поздно начавшейся кинокарьере театрального актёра Хоффмана, которая стартовала очень успешно и продолжает оставаться таковой по сей день. Хотя в то время Дастину было уже 30 лет, актёр достоверно воплотил образ находящегося на жизненном перепутье юноши Бенджамина Брэддока, только что окончившего колледж.
В неуверенном в себе и скованном персонаже, не знающем, что ему делать, каждый зритель узнает самого себя в молодом возрасте благодаря растерянному взгляду и неловкому поведению, которые Хоффман придал образу Бенджамина. Заслуженная номинация на Оскар и многие другие кинонаграды.
Полуночный ковбой (1969).
Совершенно другой образ Хоффман воплотил в этом очень откровенном для того времени фильме. Несмотря на название, это не вестерн, а крайне реалистичная для Голливуда драма о наивном провинциале (которого играет Джон Войт), приехавшего в большой город за Американской мечтой. Однако он вынужден обитать не в высших, а низших кругах общества. Он мог и не выжить на улице, если бы не персонаж Хоффмана - мелкий мошенник Энрико Риццо, который вначале обманывает главного героя, но затем, подружившись с ним, искренне помогает тому, показывая свою добрую натуру, не сломленную жестокой борьбой за выживание. По сюжету Риццо тяжело болен и хромает на одну ногу. Хоффман изо всех сил старался и потому убедительно показал недуги своего слабого здоровьем, но крепкого духом героя. Ещё одна заслуженная номинация на Оскар и многие другие кинонаграды
Соломенные псы (1971).
В начале 1970-х появилось очень много жестоких по содержанию шедевров вроде "Грязного Гарри" и "Заводного апельсина", исследующих природу насилия. Но даже на их фоне этот фильм выделяется ужасающей правдоподобностью, ведь злодеями являются неотёсанные жители небольшого городка, враждебно принимающие недавно приехавших героя Хоффмана, интеллегентного учителя Дэвида Самнера и его жену. Актёры очень любят и способны раскрыть свои умения, если по сюжету им надо сыграть в одном фильме противоположные образы. В случае с Хоффманом, его герой под влиянием обстоятельств, неожиданно превращается из трусливого, не желающего и избегающего проблем мямлю в уверенного в себе и даже жестокого мужчину, защищающего свою семью.
Тутси (1982).
Всеми нами любимая добрая комедия без единой пошлой шутки, хотя сюжет, казалось бы, позволяет. Как и в случае с "Соломенными псами", Хоффман демонстрирует свой талант играть одного и того же героя по-разному. Его персонаж, неудачливый актёр Майкл Дороти бросает себе и Голливуду вызов. В поисках работы он переодевается в женщину и в образе харизматичной феминистки Дороти Майклз получает роль в сериале, идущем в прайм-тайм. Хоффман настолько убедителен в женском образе, что буквально живёт в нём. Очень удивлён и не понимаю, почему Оскар за лучшую женскую роль в этом фильме достался партнёрше Хоффмана Джессике Лэнг. Было бы гораздо логичнее отдать статуэтку в этой номинации именно Хоффману, особенно в сцене, где его герой раскрывает своё истинное лицо в прямом эфире, высмеивая при этом нелепые сюжеты мыльных опер. Но, вероятно, киноакадемики решили, что Хоффману хватит Оскара, который он получил в 1979 году за лучшую мужскую роль в своём предыдущем фильме "Крамер против Крамера".
Человек дождя (1988)
Наиболее известная роль в карьере актёра, принёсшая ему второй и последний на сегодняшний день Оскар. В этом трогательном фильме он играет больного аутизмом и потому являющегося большим ребёнком Рэймонда Бэббита. Настоящий перфекционист в своём деле, Хоффман, впрочем, как и всегда, тщательно готовился к роли, общаясь с настоящими больными и изучая их поведение, что помогло ему убедительно сыграть своего персонажа.
Плутовство (1997).
Как это принято в Голливуде, многие великие актёры, достигнув пика славы и сыграв свои лучшие роли, после, как говорится, выходят в тираж. Из-за слабого сценария и собственной неразборчивости они превращаются в самопародию. Подобная участь после "Человека дождя" постигла и Дастина Хоффмана. Во многих фильмах с его участием, начиная с 1990-х, продюсеры и режиссёры использовали не драматический талант актёра, а его узнаваемость. Но надо отдать должное Хоффману в том плане, что он сохраняет высокий уровень исполнительского мастерства. Режиссёр "Человека дождя" Барри Левинсон снова пригласил его в свой новый фильм "Плутовство", где Хоффман идеально воплотил знакомый ему и всем деятелям кино образ хитрого и тщеславного голливудского продюсера.