Разговоры о кино: Джим Джармуш о своем фильме “Ночь на земле”
С чего началась вся это история с такси, взят ли сюжет фильма с определенной поездки в кабине такси?
У меня был довольно странный опыт с таксистами, в основном я ездил на такси по Нью-Йорку. Меня привлекает сама идея – находиться в такси в одиночку, с совершенно незнакомым для тебя человеком. Ты не имеешь ни малейшего отношения к этому таксисту и, ощущая себя абсолютно свободным, можешь сказать все что угодно. Быть честным или не быть. Мне понравилось это короткое мгновение и разговор с таксистом – инкогнито (было интересно), возможно, которого я вижу в последний раз. Так сказать – “no past, no future”. Есть вещи значительные и незначительные, мы живем в Монмартр и едем в город Бельвиль, к примеру, для нас это основа сюжета, а такси, на котором выполняются весь путь ни есть значительное. Все, что происходит внутри такси остается незамеченным, так вот, идея моего фильма это моменты происходящего в этой самой кабине такси и это и есть составляющая деталь.
Не возникал ли языковой барьер в процессе съемок? Ведь вы снимали в Италии, во Франции, в Финляндии?
Я немного понимаю на итальянском и на французском языках, а финским абсолютном не владею. Для меня язык не является как таковой проблемой. В своей последней работе «Таинственный поезд» я координировал команду актеров с Японии, хотя ничего толком из их речи не понимал.
И вообще,почему люди так сильно обращают внимания на язык? Мне кажется, это не так уж важно, ведь язык это некий код, через который мы коммуницируем между собой. Например, мне нравится смотреть фильмы дома, у меня есть мультисистемный телевизор, на котором я могу покупать и смотреть видео, фильмы со всего мира на понятном мне языке. Но еще ко всему прочему, мне нравится смотреть фильмы без субтитров. Меня поражает то, насколько мы способны понять сюжет фильма на интуитивном уровне, через натуру героя и какие-либо нюансы.
Когда я был в Париже, в одном китайсоком районе, я встретил таксиста, который как оказался недавним приезжим с Китая и явно не знавший город, он попросил меня стать для гидом и показать дорогу, я ему помог, и когда мы ехали он все твердил мне, что через месяц он будет знать весь город и станет отличным такси драйвером. Я поблагодарил его, пожелал ему удачи, доехал до нужной точки и мы на этом попрощались.
Кажется спустя неделю, я гулял один, по китайскому району Парижа, фотографировал локации для будущего фильма, изучал окрестности, присматривался к местам, и вдруг услышал, как кто-то меня зовет: Месье, месье! Я обернулся и узнал того самого таксиста-иммигранта. Он также твердил, что еще немного и он освоится и будет знать город, как свои пять пальцев. Чудный таксист предложил подвезти меня до дома, на что я отказался, так как хотел немного пройтись в одиночку.
Как бы вы описали цветовые оттенки настроения, используемые в каждой истории?
Описать можно по-разному. Я старался основываться на отражение цвета улиц, света как реальность этого города и также рассматривал как обьект познания, к примеру – Рим это достаточно мрачный город, персонаж Роберто Беньини носил темные очки и ранее говорил: “По-крайней мере, ты считаешь что я способен временами подарить немного света мрачному Риму”. Но на самом деле, Рим также богат очень теплыми цветами, в нем есть теплые оттенки коричневого, охры и розового. Эти цвета и стали ценностями этого города. Если говорить о Хельсинки, то город поглощен холодными оттенками в виде серого и синего, отчасти город сливается с цветами зданий. А Париж для меня, особенно ночью, ассоциируется с необычайным цветом синего. Неоновый - красный, зеленый, розовый и другие цвета вошедшие в картину. Объединив все эти цвета, мы постарались передать то, самое чувство о Париже, которое вам стоит испытать.