PAWA. Отрицание акробатики в паркуре и немного о конкуренции.
Репост моей заметки двухгодичной давности с блога на Российском паркур-форуме. Для новичков, кто заходит в это сообщество.
Небольшой экскурс в историю (для тех, кто не в курсе).
В 2004 году на пресс-конференции, связанной с премьерой фильм "13 район", Давид Бэлль делает заявление об основании PAWA (Parkour Worldwide Association) – Международной Ассоциации Паркура, первым представительством которой становится российское. Олег Краснянский, основатель команды «The Tracers», объявлен главой этого представительства, и таким образом получает право вести российский паркур от имени Международной Ассоциации. Возникновение PAWA должно было дать толчок к развитию паркура по всему миру и отражать истинную суть дисциплины. Однако вскоре после основания ассоциации, осенью 2006 года, Давид Белль заявляет о своем выходе из PAWA мотивировав это тем, что он не может более контролировать деятельность всех отделений ассоциации и не готов подписаться под деятельностью PAWA в каждом конкретном случае, а следом и российское представительство также прекращает свою работу.
В 2004-2005 на интернет-ресурсах, посвященных паркуру, начинается волна холиваров на тему наличия акробатики в паркуре и последовавшего за этим разделения паркура и фрирана (вплоть до официального заявления Себастьяна Фукана 10 июня 2006 года).
С чего же началось это деление, что стало причиной? Думаю, многих занимал (и занимает сейчас) этот вопрос. Всё началось с конкурентной борьбы. В то время паркур резко набирал популярность и, хотя еще не сложилась четкая картина извлечение прибыли из набирающего обороты популярности тренда, некоторые люди решили, что в дальнейшем на этом можно неплохо заработать. И началось...
Потенциал наилучшего использования паркура в коммерческих целях, по большей части, заключается в шоуиндустрии, наилучшим вариантом являются видеосъёмки, где можно в полной мере продемонстрировать красоту перемещения с выгодных ракурсов и переснять неудавшиеся моменты для окончательного сведения при монтаже. Но спрос на рекламу подобного рода, в принципе, не высок. И много денег подобные проекты на приносят, за исключением случаев заключения контрактов на полноценную рекламную компанию какого-либо продукта, когда бюджет составляет хотя бы десятки тысяч долларов или евро. На поток для получения стабильной прибыли подобный вид бизнеса поставить сложно, потому как рекламные компании какой-либо марки или продукта стараются планировать так, чтобы они не повторялись, не копировались у конкурентов (за редким исключением).
До того времени, как Давида Раймондовича пригласили сниматься в "13-м районе", он успел поработать с несколькими крупными компаниями, которые сочли его навыки годными к использованию в своей рекламе (к примеру, один из известнейших рекламных роликов "Час пик" для передачи новостей BBC или реклама кроссовок Nike). Так что начало востребованности и популярности паркура (и Давида Бэлля, в частности) было положено (хотя до "B-13" был еще фильм "Ямакаси" (2001), но всем пoxyй ибо: нужного акцента не сделали, Ариэль Зейтун - не Люк Бессон (участие в написании сценарии не в счёт и еще пара фильмов с Бэллем в качестве дублёра-каскадёра) и бюджет был значительно меньше, чем у "B-13" - 6,9 млн. евро). Потом главная роль - съёмки фильма "13-й район", с бюджетом 12 млн. евро (гонорар самого Бэлля я не знаю, пишу общий бэджет, информация доступна в интернете, но учитывая цифры, можно предположить, что гонорар был неплох, особенно с точки зрения меня и вас, кто читает эту заметку). И предпосылки создания всемирной организации - Parkour Worldwide Association (PAWA) для того, чтобы стрич бабло с паркура развивать паркур во всём мире.
Хорошее начинание с огромным размахом закончилось ничем. Почему?