«Орлеан»: фантасмагория греха по-русски или провинциальный гротеск
Бывает, что среди тонны однообразного кино отыскивается какой-то самородок, радикально непохожий на своих собратьев по цеху. Таким фильмом смело можно считать ленту Андрея Прошкина "Орлеан".
События развиваются в провинциальном городке на берегах озера Яровое, где парикмахерша (Елена Лядова) только что сделавшая аборт, благодаря усилиям своего приятеля Рудика (Олег Ягодин) сталкивается с неким Экзекутором (Виктор Сухоруков), который обещает, что "каждому достанется, то что ему причитается", давая тем самым старт неординарным событиям, в которые окажутся втянутыми местные врач, полицейский (Виталий Хаев) и артист цирка (Тимофей Трибунцев).
С первых же секунд прослеживается пресловутый гротеск, когда врач, отправляя на тот свет очередного не родившегося ребёнка, заедает это дело мороженым, не забывая при этом выдавать философские реплики. Тем самым автор сразу же задаёт нужный тон безумия, в котором уютно себя чувствуют гиперболизированные по форме, но вполне себе заурядные по сути персонажи. Каждый из героев привык жить с грехами по соседству: тут вам и аборты, преувеличение полномочий и откровенные преступления. Но, как известно, на каждое действие имеется своё противодействие, которое в данном случае выступает в виде того самого Экзекутора, с появлением которого, словно с появлением Воланда в Москве, начинается настоящая кара грехопадения, выражающаяся в виде губительной, в метафоричном и не очень смысле, бури.
Учитывая предложенную специфичность, огромная роль легла на плечи актёров, на которых, по сути, держится всё повествование, тогда как все декорации, порой весьма занятные, всего лишь шушера. И в данном конкретном плане фильм просто прекрасен - взбалмошная и пропащая женщина в исполнении Елены Лядовой, вероятно лучшей артистки в нынешнем российском кино, отождествляет собой весь возможный набор женских пороков в качестве матери, вгоняющий в ужас одной своей хладнокровной улыбкой Виктор Сухоруков является идеальным катализатором происходящего с остальными героями, Олег Ягодин и его мечущийся Рудик, пытающийся всячески сбежать от реальности (что выражается в ярком финале этого персонажа), представляет собой этакое связующее звено, ну и в довершении этого почти инфернальный иллюзионист за авторством Трибунцева, словно вторящий Герцену и его словам о том, что все люди в общем-то безумны.
При всей этой авторской благодати фильм играет со своим зрителем в кошки-мышки. Так, первоначально творящийся на экране хаос может ввести в заблуждение и отторгнуть ретивого поклонника кино, но если дать шанс картине Прошкина и сценариста Арабова, преисполненной скрытых смыслов и трудно понимаемого, но манящего символизма, то она вполне возможно сможет вас на самом деле покорить.
Трейлер: