Новый Голливуд.
Голливуд всегда являлся и будет коммерческим предприятием, выпускающим свою продукцию ради развлечения, за которое, как известно, нужно платить. Почти всегда мы смотрим проекты, ориентированные на массовую публику. В целом они довольно упрощены по своему смыслу и содержанию в угоду зрителю. Особенно это касается используемых в них зачастую однообразных и потому предсказумых художественных приемов, ставших штампами. Они сделаны по всем законам драматургии и в то же время по рецепту всё и сразу, преподнося сюжет зрителю на блюдечке. Потому конец, как говорится, немного предсказуем. Но, с другой стороны, зритель, чьё желание является законом, ждёт хэппи-энда, ведь он смотрит красивую сказку, не имеющую ничего общего с той реальностью, от которой он хочет убежать на пару мгновений.
В эпоху коммерции никто не желает рисковать, особенно продюсеры, которые вкладывают большие деньги в бизнес. Естественно, им нужна прибыль, потому они получают большую власть над съёмочным процессом и по сути контролируют его. Опасаясь провала финансового, они порой ограничивают свободу режиссёра и актёров, исполняющих роли наёмных рабочих, что может привести к провалу творческому.
Есть и так называемые независимые фильмы, которые являются более реалистичными, отражая мрачные стороны жизни. Но порой кажется, что их создатели настолько увлекаются экспериментами, упиваясь свободой и не чувствуя давления со стороны продюсеров, что чрезмерно усложняют внешнее и внутреннее содержание своих произведений, в конце концов запутывая зрителя, который чувствует себя отстранённым и не способен понять почти ничего. Может, именно поэтому работы малоизвестных почти андеграундных режиссёров предназначены не для всех и, как правило, не добираются до массового зрителя? Но всё же найти золотую середину между коммерцией и искусством можно.
Объясню, почему люблю старые американские (и не только) фильмы, особенно второй половины ХХ века, и предпочитаю их современным. 1970-е годы в кинематографе были эпохой Нового Голливуда. Тогда мейнстримом считались фильмы, сочетающие в себе черты как блокбастера, так и артхауса, потому являющиеся довольно нетипичными для американского кинопроизводства. По сути, в Голливуде вершилась революция, поскольку продюсеры стали давать почти полную свободу и помогали творчески реализовать себя талантливым режиссёрам (в лице Стэнли Кубрика, Фрэнсиса Форда Копполы, Мартина Скорсезе, Вуди Аллена, Брайана Де Пальмы, Сидни Люмета и многих других) и актёрам (в лице Аль Пачино Роберта Де Ниро, его тёзок Редфорда и Дюваля, Дастина Хоффмана, Джина Хэкмена, Джека Николсона и многих других), которые легко могли завлечь зрителя своей харизмой и мастерством. К тому же их фильмы во многом правдиво отражали эпоху перемен в США и выражали царившие в обществе настроения, смело и открыто показывая и поднимая провокационные и запретные ранее темы вроде секса, насилия, политики (особой критике подверглись война во Вьетнаме и вся президентская рать), что является откровенным даже в наше довольно политкорректное время. Нынешнему зрителю, привыкшему к экшну, классические фильмы покажутся затянутыми и даже скучными из-за продолжительности и видимому отсутствию действия на экране. Потому такие шедевры, как "Крёстный отец", "Апокалипсис сегодня", "Таксист" и многие другие бессмертные произведения необходимо пересматривать несколько раз, чтобы понять заложенный в них смысл и осознать их художественную ценность. Ведь неторопливое и поэтапное повествование и придаёт этим фильмам величие, позволяя полностью, вплоть до мелочей, раскрывать сюжет и персонажей, а также предоставляя возможность для масштабного и всестороннего анализа после просмотра для зрителя. Потому фильмы эпохи Нового Голливуда окупались в прокате вплоть до 1980-х, когда продюсеры снова взяли контроль над кинопроизводством в свои руки. С одной стороны, они способствуют появлению фильмов на свет, то есть на экраны. Но с другой, продюсеры, как правило, не слишком доверяют и не позволяют полностью раскрыться творчески одарённым личностям, которые могут привнести в кинематограф новые идеи и взгляды, протестуя подобным образом против устоявшихся правил и системы. Может, тогда кино снова будет переживать такой же расцвет как в прошлом веке?