Назад в прошлое: «Марни/Marnie» (1964)
60-ые были удивительным временем в истории кинематографа, потому как в тот временной отрезок одновременно творили такие гении данного вида искусства, как Роман Полански, Ингмар Бергман, Стэнли Кубрик и Альфред Хичкок. На последнем хочется остановиться и сегодня обратить внимание на его "последний шедевр" фильм "Марни", вышедший на экраны в 1964 году.
Основанная на романе английского писателя Уинстона Грэхэма история повествует о девушке по имени Марни (Типпи Хедрен), чей промысел носит преступный характер. Марни устраивается в различные фирмы, выясняет где и каким образом хранятся деньги, крадёт их, а затем переезжает в другой город, меняет внешность и имя, и проделывает привычную операцию вновь.
Всё меняется, когда Марни, на сей раз под именем Мэри, устраивается в очередное место, чьим директором является Марк (Шон Коннери), который случайным образом видел её на предыдущем месте работы и знает о пропаже денег.
Воровку он ловит практически с поличным, однако, уже успев влюбиться в очаровательную преступницу.
Вместо того, чтобы сдать Марни властям, Марк женится на ней и пытается перевоспитать, что оказывается по-настоящему сложным занятием, потому как в шкафу у Марни далеко не один скелет.
В своём "последнем шедевре", как его окрестил биограф Дональд Спото, Альфред Хичкок сосредоточил внимание на психологии человека, оказавшегося в трудной ситуации, и на том, как любовь может повлиять на такого индивида. Первоначально кажущаяся фильмом об ограблениях картина постепенно приводит зрителей к совершенно иным размышлениям, вроде женской фригидности и даже ноткам психоанализа.
Любителям истории кино давно известны факты о взаимоотношениях великого режиссёра и открытой им актрисы, которые достигли своего апогея как-раз на съёмках этой ленты (если нет, то посмотрите фильм "Девушка" 2012 года). Возможно, именно эти эмоции помогли Типпи Хедрен передать чувства женщины, которую бросает в дрожь от мужских прикосновений, её уязвимость же заставляет верить в происходящее. Шон Коннери, как истинный джентльмен, помогает даме сиять, дополняя кадр своим фирменным шармом и исключительным обаянием.
За счёт органичного экранного дуэта не обращаешь внимание на технически отсталые по нынешним меркам технологии съёмок, а увлекательная история буквально забирает зрителя по ту сторону экрана, где он в одну секунду сопереживает Марни, а в другую может откровенно журить героиню.
"Марни" нельзя назвать главной лентой в карьере Альфреда Хичкока, но она отлично демонстрирует умения режиссёра проникнуть в суть человека, в корень проблемы и передать нужное настроение и эмоции своим зрителям.
Ранее в рубрике: