Наше кино. Есть ли оно? О некоторых сложностях просмотра казахстанских фильмов
В мае текущего года состоялась премьера второго фильма Эмира Байгазина «Раненый ангел» в Алматы. Байгазин стал известен своей первой работой «Уроки гармонии» и впервые кто-то представлял Казахстан в официальной программе Берлинского кинофестиваля. Хотя фильм мне не особо понравился, но нужно отдать должное, что к творчеству таких людей нужно относиться с уважением или хотя бы ознакомиться с ним.
Прокатная история фильма оказалась ужасающей. Я хотел посмотреть его в Астане, но к своему удивлению оказалось, что это в принципе невозможно (может быть плохо искал), так как показы были только в Алматы и через несколько дней картину сняли с проката из-за крайне низкой посещаемости. Но что же стало причиной такого леденящего приема зрителей?
Итак, казахстанское кино не имеет собственного лица, оно наполнено комплексом неполноценности. Все что пытаются снять наши кинематографисты отражает боязнь общества предложить что-то свое, все сюжеты одно сплошное повторение за западным и российским далеко не лучшими образцами.
Снимать кассовое кино с ориентиром исключительно на собственный рынок задача практически невыполнимая и неблагодарная. Малая численность населения Казахстана не может обеспечить большие кассовые сборы. Редким исключением из правил можно посчитать, что-то вроде «Келинки Сабины», когда народные приколы в запой смотрятся зрителем. Но так все равно не может долго продолжаться. Опыт российского кино показывает, что набор, в большинстве своем отвратительных лент с участием резидентов Comedу club и эксплуатация тем русского пьянства, хоть и отбивают кассу до поры до времени, но летит со страшной скоростью на мусорку. Исчерпанность подобных приемов видна не вооруженным взглядом.
Так что же может спасти отечественное кино?
Очевидно, понятия казахского и казахстанского кино, как явления культуры не существует. Крайне редко выходят добротные работы, которые мы можем представить на суд иностранного зрителя.
За последние два с небольшим десятка лет казахстанский кинематограф топчется на месте. Ограниченность рынка не подтолкнула к созданию некоего отечественного кинобренда. Мы стараемся на имеющиеся ресурсы снять пропагандистский ширпотреб, либо кальку на западное и российское кино. Молодежные комедии, бандиты, романтика. Все это кажется вторичным и даже периферийным.
В советское время, когда в современном понятии уровень свободы был на порядок ниже, Казахфильм часто выпускал хорошие фильмы. Причина в этом только одна – это достаточный объем финансирования. Утверждалось много убогих сценариев, но в этой массе под общий шумок могли проскочить отличные работы. Тогда и профессионалов в создании кино было на порядок выше.
В эпоху закостенелости, многие чиновники были куда мудрее современных и понимали, что необходимо где-то ослабить гайки, чтобы часть качественных картин попала в прокат.
Казахстану необходимо снимать и продвигать самобытное кино, которое заинтересует международные фестивали. Сейчас по всему миру идет острая нехватка сценариев и голливудские студии штампуют ремейки и обращаются к своей классики и азиатскому кино. Азия дала киноискусству новый импульс, когда жанр начал испытывать острый кризис, мир взглянул на восток: корейские, гонконгские, турецкие режиссеры заставили говорить о них, как о новом киноязыке. Появление самородков даст свои плоды, в период глобализации, когда у тебя есть громкое имя можно найти деньги и произвести фильм с участием нескольких стран. Нужно не бояться экспериментов и перспективу оскорбления чувств ура-патриотов. Недавний «Левиафан» Андрея Звягинцева доказал, что море водки, нелепый сценарий, отличная операторская работа и экзотика способна заставить россиян трястись от возмущения, а западного зрителя увлечься странной Россией.
Не стесняйтесь странного Казахстана, любая иная культура загадочна. Сейчас азиатское кино, которое за рядом исключений, воспринимавшееся ранее на западе в качестве треша превратилось в культурный феномен. В Голливуде с удовольствием ставят ремейки этих лент. Разве это не победа?
Конечно частные деньги должны приносить плоды и окупаться, но где же должен быть Казахфильм? Где его место?
У нас прослеживается откровенный скепсис к качеству отечественных мастеров и нехватка должного маркетингового продвижения. Любая мало-мальски хорошая работа не увидит широкого проката и удостоится лишь мнения журналистов на пресс-показах. Наш зритель настолько отвык от сложного кино, что в эпоху если камера застывает на 10 секунд, то априори фильм начинает быстро надоедать. Нашествие заграничных блокбастеров чересчур обленило зрителя и теперь он ждет от казахстанских картин какого-то действия, а на это действие или невозможно смотреть, или его попросту нет. Только победы на фестивалях и широкое общественное освещение заставит зрителя пойти в кинотеатр и попытаться понять, что же европейцы нашли в очередном немногословном творении. Только по этой причине в советское время люди ходили на Тарковского и Антониони, мол чем же я тупее высоколобых интеллектуалов.
Бремя финансирования картин, направленных на фестивального зрителя должно лечь на государство в лице Казахфильма, потребуется терпение и солидный объем денег, которой в большей мере будет спущен в унитаз, но другого выхода нет. Все равно средства тратят на какие-то исторические фильмы или пропагандистскую несмотрибельную ерунду. В таком случае лучше рисковать и финансировать молодых и дерзких, а не «проверенных» временем.
В сухом остатке, Казахстану требуется свой артхаус и свой свежий взгляд, как творцов, так и наблюдателей. Для достижения результатов возможно придется потратить впустую деньги, научить зрителя любить наше кино и прекратить стесняться нефасадной стороны нашей Родины.
Из-за всех этих проблем, «Раненого ангела» мне придется смотреть дома.