Концерт для женщин «Шерше ля фам» в ГАТОБ
Друзья мои! Я так привыкла к фоторепортажам, что уже разучилась писать без должного количества фотографий. Но – увы! с концерта "Шерше ля фам", который прошел 1 марта в нашем оперном театре, почти нет фото, иллюстрирующих каждый номер, поэтому попробую обойтись их малым количеством, а остальное можно дофантазировать.
Пишу свои впечатления, потому что хочется поблагодарить артистов нашего оперного театра: мужчин, поздравивших нас с праздником своими песнями, и концертмейстера Асель Давлетьярову, создателя и главного криэйтора концерта.
Асель Давлетьярова
ЧТО МЕНЯ УДИВИЛО
"Шерше ля фам" не принципиально, но все же отличался от других концертов в фойе 2-го этажа.
1. Был новый ведущий (он же оказался и новым режиссером ГАТОБ) Антон Митнев. Сначала непривычны были и его манера вести концерт – может быть, немного более раскрепощенная, местами - дерзкая, и его поставленный театральный (но не музыкальный) голос. А он сам и не отрицал, что петь не умеет, поэтому во время концерта просил каждого солиста его научить. Ну, понятно, это шутка такая была. Было много шуток и смешных моментов, например, когда ему вначале вежливо похлопали, он изрек: «Надеюсь, артистам вы похлопаете более бурно».
Ведущий - Антон Митнев
2. И больше всего меня удивило, что уже после первой же песни аудитория, на 90 процентов состоявшая, естественно, из женщин, рукоплескала и выкрикивала «браво!» так, как в этом обычно бывает на премьерах опер или уже в самом конце концерта. Я невольно спросила себя: «Кто разогрел эту публику?» Неужели, пожелание Антона так гипнотически повлияло на всех? Ну, если так теперь будет всегда, я только «За».
3. На концерте было много басовых арий. Постарались новые басы, появившиеся в этом сезоне - Азамат Малышов и Ильяс Артагалиев. Любо-дорого было на них смотреть, а слушать – еще любо-дороже. Получился такой хороший баланс басов-баритонов-теноров. Поэтому приятно было до невозможности, и после концерта ощущения в теле остались, как после правильной фитнес-нагрузки или сбалансированного завтрака (простите за физкультурно-гастрономические сравнения).
Ильяс Артагалиев, Балуан Беркенов, Антон Митнев, Надия Наденова, Асель Давлетьярова, Болат Букенов, Сара Ищанова, Дамир Садуахасов, Олег Татамиров, Азамат Малышов
ЧТО ПОНРАВИЛОСЬ ОСОБЕННО
1. «Гордая прелесть осанки» в исполнении Талгата Кузембаева. Замечательная, все-таки, песня. Когда Талгат позже запел «Куплеты Томского» (Если б милые девицы так могли летать, как птицы…»), я чуть не упала со стула. Похулиганили, однако, при составлении программы, другие дамы тоже оценили.
Талгат Кузембаев, за роялем - Асель Давлетьярова
2. Музыкальная программа была составлена так, что скучать не приходилось. Сами номера, их очередность и реплики ведущего все время поддерживали интерес. Ну, а с учетом каких-то режиссерских находок становились еще ярче. Запомнился ярко-красный плащ Ильяса Артагалиева во время исполнения «Гренады». Дуэль басов-баритонов-теноров, когда «дуэлянты» по очереди пели по куплету.
3. Азамат Малышов (первый новый упомянутый мною бас) в одном из номеров пел «Серенаду Дон Кихота» и появился на сцене в доспехах и верхом на «коне» (детской такой деревянной коняшке – голова коня и палочка, и все). После песни он так быстро убежал, что оставил своего коня, прислоненным к стенке, а ведущий не потерялся: «Азамат, Росинанта забыл!»
4. А теперь о главном «лакомом кусочке» концерта. Появляется Ильяс Артагалиев в красном плаще и поет песню «Гранада», бархатным таким и одновременно сильным и грохочущим басом. Ну, «Гранаду» надо петь или так, или вообще не петь. Сражает меня этой песней наповал. Я помню, что в начале сезона Ильяс был, как любят говорить, «подающим большие надежды». Но на концерте я почувствовала, что он надежды эти уже оправдал. И как я пропустила расцвет его голоса? Но одной «Гранадой» Ильяс не ограничивается и добивает меня окончательно песней Трубадура «Луч солнца золотого». Я уже который сезон лелеяла мечту, что услышу ее на каком-нибудь концерте. В-общем, восторг и потрясение.
Ильяс Артагалиев, Асель Давлетьярова
5. Предвижу закипевшую ревность теноров и посвящу свой спич и им. Ну, конечно, как же я могу не сказать про вас, дорогие Дамир Садуахасов, Балуан Беркенов и Булат Букенов! Спасибо вам за вашу нежность и страсть в голосе!
Дамир Садуахасов, за роялем - Асель Давлетьярова
Больше всего понравились два номера Балуана Беркенова. В первом он уже вышел на сцену, и как будто бы тут же позвонила мама. Балуан начал в трубку отвечать ей: «Да, покушал! Да, все у меня хорошо!», а потом спел песню-посвящение «Mamma».
А второй номер - «Необыкновенные глаза» (помните - «Только у любимой могут быть такие необыкновенные глаза…»?). Нас ведущий предупредил: «Не смотрите ему в глаза! Он – опасный человек! Влюбляется во все, что видит». И Балуан пел, бродя по залу и сладко вглядываясь в глаза тающих от удовольствия дам.
Балуан Беркенов, Надия Наденова, Дамир Садуахасов, Олег Татамиров
ЧТО БЫЛО САМЫМ ЗАБАВНЫМ
- Есть ли в зале те, кому никогда не посвящали песни? – спросил Антон в середине концерта. Пока я с гордостью подсчитывала в уме созданные в мою честь произведения искусства, другие женщины, очевидно, занимались тем же. Руки никто не поднял.
- Хорошо! – не унимался Антон. – А кто прямо сейчас хочет, чтобы ему посвятили песню?
Пока я пыталась вычислить, чем мне грозит это предложение, проворная Сара Ищанова, меццо-сопрано нашего театра, подняла руку и громко возвестила ведущего, что: «Она хочет».
А дальше было вот что. На сцену вынесли настоящий трон, усадили в него Сару, и тут на сцену вышел…. Олег Татамиров. И я поняла, что правильно вопрос должен был звучать так: «Кто из вас хочет, чтобы Олег Татамиров спел вам песню?» Тогда я бы не колебалась и заняла почетное место по праву его поклонницы номер 1.
С другой стороны, я - не жадина. Главное, что он пел, что он есть в нашем театре, и я могу слышать его на концертах и в опере. Может быть, на следующий год снова будет такой сюрприз, и тут я уже буду знать правильный ответ.
* * *
Вот на такой лирической ноте я и хочу закончить свой спич. Спасибо вам, дорогие, за такое приятное поздравление!
В статье использованы фотографии Ернара Закирьянова и Елены Никоновой.