Киноистории Шакена Айманова
Казахский кинематограф немыслим без Шакена Айманова. Он стоял у истоков рождения национального театра и кино, был человеком-оркестром: превосходным артистом-импровизатором, чтецом, театральным режиссером, художественным руководителем Казахского театра драмы имени Ауэзова, киноактером и кинорежиссером, основоположником национального кинематографа. Совместно с Центральным государственным архивом кинофотодокументов и звукозаписей РК и публицистом Адольфом Арцишевским мы решили вспомнить о мастере.
1. Провинциальный юноша из Семипалатинского педагогического техникума, он при первом же знакомстве с Габитом Мусреповым покорил своим артистизмом сердце этого интеллектуала и кудесника слова. Стараниями Мусрепова 19-летний самородок приехал в Алма-Ату и тотчас был принят в труппу Казахского театра драмы. С первых же шагов его харизматичность была неотразимой. Шел как бы непрерывный и стремительный набор высоты. Шакен был равно органичен в комедии и фарсе, будь то фольклорный Алдар Косе, гоголевский Хлестаков или шекспировский Петруччио. Он был на редкость убедителен и в высокой трагедии, будь то Козы, Кодар или Отелло. Его эпизодическая роль в одном из первых отечественных фильмов «Райхан» была заявкой на долгую жизнь в кинематографе.
Шакен Айманов вошел в историю как первый казахский кинорежиссер. Начав с постановки фильма-спектакля «Поэма о любви» («Козы-Корпеш и Баян-Cулу») в 1954 году, он снял ряд выдающихся кинокартин, в числе которых музыкальная комедия «Наш милый доктор» (1957), фольклорный фильм «Алдар Косе» (1964), философская картина на тему войны «Земля отцов» (1966), исторический детектив «Конец атамана» (1970). Шакен Айманов не боялся трудностей как творческих, так и организационных. С его приходом на киностудию постепенно наладилось кинопроизводство, сам он беспрерывно работал, создавая одну кинокартину за другой.