И Красная смерть властвовала повсюду... О «Сиянии» Стивена Кинга

Горы Флэтайрон, в квартире с видом на которые писал свой роман Стивен Кинг, считаются символом студенческого городка Боулдер, штат Колорадо.

"Сияние" - третий по счету опубликованный роман Кинга, который, можно сказать, окончательно закрепил за своим автором славу гуру ужасов. Впервые опубликованный в 1977 году, он до сих пор переиздается и также будоражит души и разумы читателей по всему миру своей жуткой историей.

Джек Торранс, мечтающий о великой писательской карьере, потерявший работу учитель литературы, становится смотрителем отеля "Оверлук" в Скалистых горах, штата Колорадо. Его задача - наблюдать за состоянием отеля, отапливать помещения и поддерживать его в порядке в течение затяжного зимнего сезона, с конца октября по апрель находясь в снежном капкане. Приезжает он на работу с женой Уэнди и 5-летним сынишкой Дэнни, невероятно смышленным и проницательным для своих юных лет. И тут в отеле начинают твориться странные, до жути странные вещи.

Перво-наперво, стоит отметить, что Дэнни, обладающий экстрасенсорными способностями, понимает и смысл, и происхождение всех отельных "чудес", в то время как отец старательно закрывает на все глаза, не только в надежде на выправление финансового состояния семьи с помощью этой, казалось бы, непыльной работенки, но и продолжение своей карьеры, начавшейся с продажи рассказа журналу "Эсквайер".

Стивен Кинг доказывает с помощью своих произведений свои нескромные способности в (само-)психоанализе, которые каждый раз выливаются в создание нового образа живого, реального, а потому пугающего человека, переживающего старые детские воспоминания, отзывающиеся в нем с каждым днем все сильнее. Показывает смирение жены, которая хранит семейный очаг как может, защищая его от нападок не извне, а изнутри, жертвенно, ради сына, терпеливой и терпящей. И сына, хоть и "башковитого", но все еще слишком маленького, чтобы понимать взрослые проблемы, почти с раболепием обожающего отца, своего героя.

Кинг мастерски использует силу слова и человеческого воображения, живописуя как вполне себе умиротворяющие образы, так и наполняющие страхом сознание и холодящие сердца и руки, начинающего нервничать читателя. Стилистически его язык можно назвать простым, хотя в нем и часты витиеватые описания, использование "слэнга" и диалектизмов. И, конечно же, впечатляет количество отсылок к предшественникам, даже учителям, по жанру, а более конкретно и чаще к господину "nevermore" Эдгару Аллану По, чье мрачное и воспаленное воображение создало не менее мрачные и воспаленные пугающие миры.

Наконец, касательно самой истории, она действительно не отпускает и буквально с первых страниц, без всяких "раскачиваний", притягивает все мысли к себе, маня тайнами и запугивая ими же. Общая канва истории не вызывает никаких вопросов касательно логичности происходящего и осмысленности действий героев. Вопросы, а скорее разочарование, вызывает финал, который меркнет на фоне общей напряженности сюжета. Для темных сил на протяжении века, властвовавших в отеле, такой конец слегка не дотягивает до какого-то общепринятого стандарта "избавления" от протагониста. Не вдаваясь в подробности, остановимся на том, что, скорее всего, можно было лучше.

Впрочем, роман это сильно не портит, да и ощущение от него до последней строки остается сильным, потому что, читая его, ты действительно переживаешь большую часть событий, будто сам присутствуешь в пустых, но в то же время полных залах "Оверлука", чувствуешь спиной чей-то пристальный взгляд, а засыпая, укрываешься с одеялом, стараясь изгнать из памяти картину в номере 217 и живую изгородь на детской площадке.

В добавок к роману, имеются две экранизации, одна принадлежит перфекционисту Стэнли Кубрику (1980), который отрабатывал каждый дубль десятки раз, пока не находил самый подходящий, и внес в роман свои плюсы, в виде жутких близняшек Грейди в коридоре и более занимательной развязке. Вторую снял Мик Гэррис для канала ABC, сценаристом был Стивен Кинг, который между прочим экранизацией Кубрика остался недоволен, хоть и собственноручно позволил изменения в сюжете. Сериал вышел в 1997 году, состоит из 3 полуторачасовых серий и соответствует первоначальной задумке самого писателя.

Не погружаясь в описание изменений сценария после осмысления Кубрика, можно, тем не менее, смело отметить важнейшую отличительную деталь: в книге главный герой - Дэнни, в фильме - Джек, и темные изменения в его личности будто начинаются даже до попадания в "Оверлук" (сказываются "дикие" брови Николсона), и, к сожалению, без особых усилий со стороны потусторонних сил. И как отметил, сам Кинг, Джек Николсон выглядит сумасшедшим и опасным с самого начала, избегая той необходимой трансформации, эмоций и воспоминаний.

Сериал же имеет мало отклонений от сюжета романа, будучи всего лишь укороченной квинтэссенцией оного. И его неотступное следование канону в целом радует; нельзя сказать, что он долгий и тягомотный, учитываются важные детали, такие как способности Дэнни, его видения, "странности" отеля, второстепенные герои и даже некоторые маловажные эпизоды. Что бросается в глаза, так это вечно вздернутая (заячья?) губа мальчика, играющего Дэнни, в остальном же ощущается погружение в атмосферу книги.

Кадры из фильма и сериала для сравнения, как себе представляли героев Кубрик и Кинг:

Торрансы у Кубрика:

Торрансы у Гэрриса-Кинга:

Примечание от Википедии:

"Кинг также не одобрил Шелли Дювалл на роль Венди — по его мнению, Венди была стереотипной блондинкой, никогда раньше не сталкивавшейся с настоящими трудностями в жизни, а Дювалл, как ему показалось, была слишком ранимая и повидавшая многое в жизни, что является полной противоположностью образа в его представлении."

Дэнни у Кубрика:

Дэнни в сериале:

А уж узреть перевоплощение Джека в книге и обеих кино- и тв-версиях, остается на Ваше удовольствие.

В конечном итоге имеется история, вселяющая страх в людские умы, уже почти 40 лет подряд, необычная и пугающая, и потому притягательная.

Спасибо за внимание!