Было большой ошибкой смотреть «Джокера» в Америке
Про "Джокера"
Когда-нибудь это должно было случиться. Авторское кино встретилось с супергеройским жанром, и получился «Джокер» Тодда Филлипса. Мне не очень понравился он как кино (я предпочитаю другой стиль и окрас), но, конечно, надо отдать фильму должное как социальному явлению.
Если честно, то мне кажется, что все-таки было большой ошибкой смотреть «Джокера» в Америке. Потому что он настолько правдив, что действует угнетающе. Я уже два раза встречал буйнопомешанных в Лос-Анджелесе, которые крушили свой скарб и дорожные конусы прямо посреди улицы, находясь в приступе необъяснимой ярости. На вопрос «Что делать, если такой человек бросится на тебя?», по большому счету, нет ответа. Точнее, ответ есть, но его нужно было давать в далеком прошлом. В том времени, когда никто еще даже не сформулировал вопроса. Упустил его из виду.
Об этом, в общем, и говорит фильм Тодда Филлипса. О том, что Джокер появился не просто так, - его вырастили. И виноваты в этом все вокруг: от матери Артура и биологического отца до олигархов и социальных служб.
Есть один очень интересный западный социальный ролик. В нем мы следим за развитием событий между симпатичной девушкой и парнем в аудитории колледжа. По всем признакам это романтический сюжет, но к финалу вдруг раздается стрельба, и история неожиданно окрашивается в трагические тона. Потому что пока мы с любопытством наблюдали за нарастанием взаимного интереса у привлекательных молодых людей, на втором плане какой-то скромный парень был обижен, и готовил план жестокой мести. А его никто не заметил.
Джокер – тот самый второй план, который однажды, когда никто не ждет, становится первым. Как любая революция (революции нельзя предсказать, - пишет, кажется, Харари – потому что предсказанное революцией по определению быть не может). После этого все начинают суетиться и бегать, пытаясь выяснить причины происшедшего, пока не станет понятно, что Джокер - это побочный эффект, озоновая дыра современного общества. Всегда существовавшая, но никого не интересовавшая до критического сбоя.
Джокер в версии Тодда Филлипса – герой, гораздо более близкий персонажам Гюго и Диккенса, чем комиксам. Если бы не сеттинг фильма и название, то картину вполне можно было бы рассматривать как беспросветную социальную драму вроде «Счастье мое» Сергея Лозницы. Хотя свет в фильме, как ни странно, есть. Но не там, где мы привыкли. Артур Флек все время поднимается по лестнице вверх, и делает это тяжело, через силу. Навязанные стандартные установки и социальные лифты его явно тяготят. И впервые яркий свет разольется тогда, когда Джокер, устав карабкаться по ступенькам, побежит вниз, открыв дверь в преисподню.
И себя он найдет там, внизу. Джокер не виноват, что общество построили по вертикальной схеме, забыв, что у каждой вертикали всегда две стороны.
Пост с ФБ