7 июня – БЛОГЕРЫ, ПРИСОЕДИНЯЙТЕСЬ! ДЕНЬ ОТКРЫТЫХ ДВЕРЕЙ В ОПЕРНОМ ТЕАТРЕ!
Наш оперный театр вышел с интересной инициативой. Меня пригласили, я делюсь этим с вами! Любой заинтересованный блогер или журналист может принять участие в Дне Открытых дверей.
Что такое День Открытых Дверей? Возможность увидеть процесс подготовки спектакля. И не только побывать на репетиции, но еще и пройтись по костюмерными цехам, посмотреть, как накладывают грим и делают декорации. Конечно, с некоторых пор в соцсетях ГАТОБ появляются фотографии со всех этапов подготовки, но весь это – только фотографии.
Так что, друзья мои, если у вас есть интерес и возможности, 7 июня с 11-00 до 13-00 нас ждут! Подробности – после статьи.
А поводом для Дня Открытых Дверей в театре послужила новая постановка одной из самых популярных опер в мире - «Травиаты» Джузеппе Верди, которую исполняют на сценах оперных театров уже больше 150 лет.
История любви двух людей, которым не дали возможности быть вместе, всегда трогает сердца слушателей. А если все это происходит в аристократическом обществе 19 века, среди изысканных декораций и роскошных нарядов, если музыка ласкает слух, то – вот вам и секрет невероятного многолетнего успеха этой оперы.
В основу либретто оперы «Травиата» была положена драма Александра Дюма–сына «Дама с камелиями».
В Казахстане эта опера впервые была представлена на сцене ГАТОБ им. Абая в 1938 году. Новая постановка оперы Дж. Верди «Травиата» пройдет 11, 12 июня 2016 года в 17:00 час.
Мне удалось поговорить с Ляйлим Имангазиной, Главным режиссёром, заслуженным деятелем РК, Лауреатом общественно-независимой премии меценатов "Платиновый Тарлан" в номинации "Театр". Она - постановщик опер «Тоска», «Богема», «Любовный напиток», «Бал-маскарад», «Ер-Таргын», «Томирис», «Иоланта», «Кармен», множества театральных вечеров и концертов.
Вопрос: Ляйлим Хабиевна, меня, как и всех, интересует, почему театр решил осуществить новую постановку именно этой оперы? И чем новая постановка будет отличаться от предыдущей, в том числе, в музыкальной части?
Ляйлим Имангазина: У нас в театре сейчас идет развитие репертуарной политики по двум направлениям. Когда в 2000 году театр открылся после реконструкции, мы не могли предложить зрителю новые постановки, потому что еще не было финансирования. Поэтому тогда мы восстановили те постановки, которые у нас были в репертуаре еще с советских времен. Новые постановки начали осуществляться только с 2005 года. Установка Министерства культуры, финансирующего нас, была на то, чтобы в репертуаре ГАТОБ появлялись новые названия.
И получился такой нонсенс: мы постоянно представляли зрителю новые постановки, а старые, совершенно репертуарные, базисные, такие как «Риголетто», «Евгений Онегин», «Травиата», «Севильский цирюльник» - все остались в том нафталине, который перекочевал с советских времен. Такая же история была и в балете.
Сейчас, наконец, наше руководство согласовало с Министерством культуры, что нам нужно предоставлять зрителю и новые версии хрестоматийных постановок. Это – любимые оперы зрителей, которые должны быть в репертуаре любого театра. И, конечно же, мы начали с «Травиаты» - потому что это – наиболее популярное произведение.
Знаете, очень часто известный материал сначала вызывает отторжение, но когда ты его лично к себе примеряешь, то все меняется. Я вспомнила то время, когда я впервые посмотрела фильм-оперу «Травиата» Дзефирелли. Я тогда училась в консерватории на втором курсе. У меня был такой шок, я впервые смотрела фильм-оперу, и, мне кажется, именно тогда я поняла, что опера – это невероятно интересно. Возможно, этот фильм так запал мне в душу, что я решила поменять свою судьбу и уйти в оперную режиссуру. Когда я вспомнила эту историю и примерила ее на себя, то у меня сразу пошло дело с партитурой «Травиаты».
Сначала я посмотрела старую постановку «Травиаты» в нашем театре. Я ее давно не видела и забыла, потому что этот спектакль я не курировала. И поняла, что это – прекрасно, что мы решились на новую версию. То, что я увидела, можно было назвать костюмированным концертом. Я не могу критиковать моих предшественников. Когда-то спектакль был намного живее, интереснее, но со временем в любом театре, оперном или драматическом, спектакль теряет мизансцены, кочуя из рук одного режиссера к другому, и, в конце концов, превращается в костюмированный концерт. Это произошло и с «Травиатой».
И костюмы, и декорации были сделаны в театральной стилистике 70-х годов, и они уже превратились в труху. В театре есть костюмы, которые буквально сыплются на солистах во время движений. Сейчас у нас есть возможность взять другое качество материала. Когда-то, может быть, этот дешевый крепдешин смотрелся, как шик-блеск, но сейчас-то, слава богу, у нас есть выбор. К визуальному ряду уже другие требования. Есть интернет и возможность посмотреть на решение декораций и костюмов, сделав их более исторически точными.
Когда я приступала к постановке, для меня было страшно браться за проект, потому что эта опера – слишком популярная, и, наверное, любой зритель может сказать, как надо ставить «Травиату». У каждого – свое видение, и каждый может меня потом упрекнуть, что было не так. Но потом я закрыла глаза на все страхи, и решила так: «Я должна открыть партитуру заново, и расшифровать ее так, как она была написана изначально». И оказалось - и для солистов это было - большое открытие - мы нашли очень много наростов, непонятно откуда взятых – то ли с итальянских театров, то ли с советских, которые мы сейчас убираем. Кроме того, есть неоправданные купюры. Исчезли некоторые персонажи. И таких нелепостей было очень много. Мы возвращаем сейчас все, как оно было написано в партитуре.
В новой «Травиате» я не буду никого удивлять ни вертолетами, ни мотоциклами, это будет абсолютно классическая постановка. Но этой классической постановки существует много версий. Я всецело доверяю вкусу Вячеслава Окунева (художника-постановщика). Это – мастер с большой буквы, который много лет с нами работает. И я уже заранее всегда согласна с тем, что он предлагает. В этот раз он предложил абсолютную классику – викторианская эпоха, костюмы, декорации – все этому соответствует.
Я думаю, что моя задача – найти свою линию. Я иду через психологический подход.
Вы знаете, мне изначально казалось, что «Травиата» – слишком сентиментальная и не совсем искренняя опера. Начиная с того, как вступают эти слезливые скрипки… Очень много всхлипов Виолетты, истеричных моментов… Но потом я посмотрела на эту оперу не как на мелодраму, а как на драму. Главные действующие лица не виноваты во всем, что происходит, они – жертвы обстоятельств. В этой опере нет виноватых. Виолетта, Альфред и Жермон – редкое трио. Обычно в операх – двое влюбленных и женщина, а тут – сын, отец и любовница – редкое сочетание в опере. Это – абсолютно чеховская история, когда, нет виноватых, но все страдают.
Солистам было интересно обсуждать со мной такие тонкости. Они уже привыкли петь много лет " по накатанной" . А сейчас мы стали разбирать, почему тут или там пауза, почему тут вопрос и нет ответа. И когда мы стали все это драматургически разрабатывать, то поняли, что эта опера - о том, что люди не слышат друг друга. В операх Верди есть такие моменты – дуэты согласия. В этой опере вообще нет дуэтов согласия. Он появляется в самом конце у Альфреда и Виолетты : "Париж мы покинем". Но… поздно... e tardi… Получается классическое: «ты не слышишь меня, я не слышу тебя». Именно в этом – современность этой оперы. Не слышать друг друга – проблема всех людей, особенно, в наше время. И в этой истории никто не виноват. Кто-то может оправдывать Жермона, кто-то – Альфреда, а кто-то – Виолетту.
Эта опера, возможно, сентиментальна, но сейчас она нужна, как никогда для зрителя, потому что мы разучились чувствовать. И я всегда говорю солистам, что опера – это супермаркет эмоций. Зритель приходит в театр за эмоциями, особенно, за теми, которые забыты. Ведь в последнее время мы очерствели, покрылись панцирем, для того, чтобы казаться круче, чтобы выжить. Опера дает спасение от эмоциональной черствости.
Помните фильм «Красотка»? Мне нравится фраза главного героя: «Когда человек в первый раз слышит оперу, он ее или начинает ненавидеть, или влюбляется в нее на всю жизнь». И как раз на сцене звучит «Травиата». Мне хотелось бы, чтобы зритель пришел к нам за теми эмоциями, которые, возможно, подзабыты, и чтобы зритель, который пришел впервые, влюбился в оперу.
____________________________________________
Итак, друзья мои, записаться на День Открытых Дверей вы можете по телефону 8 702 532 33 99.
(В статье использованы фотографии из свободных источников, а также рисунки костюмов и декораций Вячеслава Окунева)