30 лет фильму «Подземка».

Примечание: привееет, я ностальгирующий критик. Я это помню, так что вам необязательно (с). Поскольку давно не было обзоров на классические фильмы, спешу исправить данное упущение.

Кинематограф как особый вид искусства и массовое явление всецело обязан Франции своим зарождением в конце 19-го века благодаря братьям Люмьер и развитием в середине следующего столетия благодаря движению «новой волны». В свою очередь, в ходе этого процесса сам французский кинематограф обрёл настолько ярко выраженные, а потому узнаваемые художественные особенности, что зрители во всём мире сразу могут отличить фильмы этой страны от произведённых в любой другой. Всё потому, что французские кинематографисты придают своим работам присущий их стране неповторимый стиль, построенный на удивительно гармоничном и утончённом сочетании драмы с комедией и реальности со сказкой. Именно своим неоднозначным и зачастую непредсказуемым сюжетом, а также эффектным визуальным рядом французские фильмы во многом отражают на экране саму суть кинематографа, представляющего собой правдоподобную иллюзию. Потому они настолько запоминаемы и любимы зрителями во всём мире.

Помогли же Франции оставить подобный след в истории кинематографа такие личности, как Жан-Люк Годар, Франсуа Трюффо, Жан-Пьер Мелвилль, а также Ален Делон, Жан-Поль Бельмондо, Жерар Депардье, Пьер Ришар, Луи Де Фюнес, Катрин Денёв, Софи Марсо и многие другие выдающиеся режиссёры, сценаристы и актёры. Не меньшее признание снискал и Люк Бессон, режиссёр, сценарист и продюсер огромного множества художественных и документальных фильмов, также послуживший на благо своей родине и прославившийся за её пределами. Его долгая и плодотворная карьера во многом демонстрирует существенное различие между кинематографом Франции и США, тех стран, где он в основном живёт и работает. Все фильмы, снятые Люком Бессоном (особенно на родине), непохожи друг на друга по жанру и наделены особенной философией, в отличие от тех, что он продюсирует (по большей части грубый по форме и прямолинейный по содержанию экшн, олицетворяющий коммерческий дух Голливуда).

Наиболее всего в творчестве Бессона выделяется ранний период, когда он подходил к делу с экспериментальным подходом. Его дебютной полнометражкой стал черно-белый постапокалипсис «Последняя битва», увидевший свет в 1983 году. Одну из главных ролей исполнил тогда ещё неизвестный широкой публике Жан Рено, который позже появится ещё в нескольких фильмах Бессона, в том числе и его следующей работе. Вышедшая в 1985 году «Подземка» имела большой успех среди критиков и зрителей, почти сразу став классикой. Как и «Последняя битва», она, по сути, тоже является арт-хаусом, более привлекательным по картинке и в то же время ещё менее доступным для восприятия. В отличие от бесхитростных голливудских творений, где предпочитают показывать всё и сразу (желательно с кровью и мясом), многие сюжетные линии в «Подземке» не раскрываются и остаются недосказанными. Во многом на её стиль повлияли фильмы «новой французской волны» конца 1950-х годов и начала следующего десятилетия.

Но тем интереснее смотреть «Подземку», чтобы понять её смысл (которого, скорее всего, и нет по задумке автора), а заодно насладиться её лёгкой и притягательной атмосферой. Хотя, казалось бы, фильм изо всех сил старается оттолкнуть зрителей от себя, в особенности тех, кто привык к голливудской продукции. Несмотря на то, что начальные и финальные сцены «Подземки» с погоней и перестрелкой выдержаны как раз в духе американских боевиков, основное действие фильма проходит в спокойном, но от этого не менее увлекательном темпе. По сюжету антисоциальный тип Фред, которого женщина по имени Элен приглашает к себе в гости, безо всякой причины взрывает сейф в её доме и крадёт оттуда важные докумёнты её мужа. Приключенческая завязка, построенная на том, что ему приходится скрываться в метро от преследующих его бандитов и полицейских, является фоном, чтобы показать необычную историю любви Фреда и Элен, а также представителей социального низа, проживающих, что символично, под землёй.

По большей части внимание на себя в фильме привлекают загадочные персонажи, появляющиеся в кадре. Чего стоит хотя бы вечно молчаливый барабанщик (кстати, в исполнении Жана Рено). Причудливую как внешне, так и по поведению парочку Фреда и Элен сыграли Кристофер Ламберт (именно после «Подземки» его заметили и пригласили в «Горец») и Изабель Аджани (пожалуй, самая обворожительная из наделённых как талантом, так и красотой французских актрис). Они потрясающе, на уровне инстинктов передали необъяснимое чувство между главными героями, вспыхивающее моментально при их первой же встрече. Их отношения выглядят возвышенными, а потому особенно романтичными. Важную роль в «Подземке» также играет музыка, которой увлекаются основные персонажи. Она сопровождает фильм от начала до конца и передаёт его любовное настроение, которое вы можете ощутить при его просмотре. Погрузитесь с головой в творение Люка Бессона, снятое мастером в лучших традициях французского кинематографа.