--- title: "Рецензия на последний фильм Тома Форда «Под покровом ночи»" description: "Рецензия на последний фильм Тома Форда «Под покровом ночи» Мне всегда казалось, что каждый человек, ..." author: "Musalimova" published: "2016-12-24T04:08:06+00:00" modified: "2016-12-24T04:08:06+00:00" locale: "ru" canonical_url: "https://yvision.kz/post/recenziya-na-posledniy-film-toma-forda-pod-pokrovom-nochi-741068" markdown_url: "https://yvision.kz/post/recenziya-na-posledniy-film-toma-forda-pod-pokrovom-nochi-741068/markdown" site_name: "Yvision.kz" --- # Рецензия на последний фильм Тома Форда «Под покровом ночи» > Рецензия на последний фильм Тома Форда «Под покровом ночи» Мне всегда казалось, что каждый человек, ... **Рецензия на последний фильм Тома Форда «Под покровом ночи»** Мне всегда казалось, что каждый человек, определившись с подходящим ему ремеслом, должен заниматься своим ремеслом, сосредоточено, не распыляясь: если вы режиссер – снимайте фильмы, если вы дизайнер – придумывайте эскизы одежды. Но я ошиблась. Ошиблась в случае с именитым кутюрье, сделавшим себе имя еще будучи креативным директором в таких домах как «Gucci» и «YSL», - человеком утонченным и очень к себе располагающим. Если первый фильм воспринимался большинством не более чем каприз, временное увлеченье, то второй – манифест - выступает полным подтверждением серьезных намерений автора, то бишь намерений как режиссера. ![](https://storage.yvision.kz/images/user/musalimova/cnWA1NX2iT3DT776x3TO6diHqPb9HI.jpg) Томас Карлайл Форд родился в обычной семье простых риэлторов в Техасе. В Техасе же и происходят кульминационные действия фильма. Томас Карлайл Форд никогда не был обычным человеком: ни личная жизнь, ни род деятельности не подходят под выработанную веками маскулиную систему. В эту же систему «не вписываются» выбранные им герои. «Никто ни о ком не пишет, — говорит в своем романе Эдвард, один из главных героев, — кроме как о самих себе». Что «Одинокий мужчина», который вынужден нести крест непонимания и растворяющего одиночества, что «Ночные животные» - все это «писания» о себе. В интервью «The views» Форд говорит: «О да, мы с героем Эми очень похожи: не можем не держать эту связь с материальным миром, реалисты». Правда ли? С кем он действительно похож (похож внутренне, возможно, хорошо скрывая это) так это с героем Джейка Джилленхола – Эдвардом. Этот фильм комплексный по форме – «фильм в фильме», по смысловой нагрузке – линия брака, линия выбора (пожалуй, главная), линия любви и материальной реальности, линия матери и дочери, по жанровому многообразию – настоящий триллер, держащий в состоянии саспенса все время, драма, роуд-муви (отчасти). ![](https://storage.yvision.kz/images/user/musalimova/itOrMpf8tkW7sj09G6m0rzV929V4T2.jpg) Форду перечислили множество отсылок: запредельную атмосферу Линча, интрузию символических деталей Кубрика и даже специфичную выдержку братьев Коэнов; от него как от дизайнера ждали высокую планку стиля (в костюмах, прежде всего), но он не использовал свою линию одежды, потому что не хотел смешивать два дела, однако, мы получили прекрасно сформулированное «дизайнерское» решение всех кадров. К сожалению, «Под покровом ночи» - нерепрезентативный перевод (в оригинале «Nocturnal animals» - ночные животные с англ.), в первую очередь, потому что есть Эдвард – главное действующее лицо, «дневной» человек, и есть остальные – «ночные животные» (в число которых входит и его бывшая жена), которые охотятся и совершают убийства ночью. Это считывается по выбранной цветовой гамме: холодный и отрешенный взгляд Сьюзан, Сьюзан на фоне пустых и пустынных, стеклянных и неживых пейзажах роскошного дома в Лос-Анжелесе, Сьюзан в синей ванне; теплый и сожалеющий взгляд Эдварда, Эдвард, освещенный оранжево-красным светом лампы в гостинице, погибающий Эдвард на фоне желтой травы. Форд ловко освещает дуализм отношений (и через эту призму – дуализм мира) благодаря «переключающемуся» монтажу. ![](https://storage.yvision.kz/images/user/musalimova/1uc3StDNc9HPFG6B9m5OgwOeNrIs9P.jpg) Сюжет основывается на бестселлере Остина Райта «Тони и Сьюзен», получившим свою заслуженную славу и «второе дыхание» много позже своего издания. Картина начинается эксгибиционистским жестом – с кадров обнаженных корпулентных немолодых женщин, габариты которых не вписываются в рамки даже рубенсовских понятий. (К слову, Форд всегда отличался эффектной контрастностью «на грани» – вспомним «The classic Gucci loafer in rainbow hues», оказавшим большую лепту в спасении дома.) Это начало есть не что иное, как отражение отношения автора к современному искусству, получился более раблезианский вариант, чем у Соррентино в «Великой красоте». («Я могу развесить по дому картины молодых художников, чтобы никто не догадался, что мы разорены».) Это пренебрежение и выявление искусственности и аффектированности совриска. Сьюзан Морроу (отверженная игра Эми Аддамс превосходна!) – несчастная, непонятая женщина бальзаковских лет с броским, строгим и вызывающим макияжем (защита?). Она - арт-дилер, успешная бизнесвумен. Ее существующий брак переживает кризис (или даже закат - считываем fragile – «хрупкий» с англ. на упакованных коробках): муж не особо старательно скрывает свою жизнь на стороне, жена старается делать вид, что не замечает этого. Драма Сьюзен – в одиночестве, отрешенности и непонимании окружающих. Она одарена всем тем, что только может дать культура консюмеризма в двадцать первом веке. Ее вопрос: «Разве я имею право быть несчастной?» ![](https://storage.yvision.kz/images/user/musalimova/NjU97EeJUv5Ci3hacoJ9u56C43pYgU.jpg) Толстой говорил, что человек, привыкший спать на шелковой простыне, несчастен, если ему придется спать на хлопковой, равно как и бедный человек, на ужин имевший лишь вареную картошку, будет несчастен, если на этот раз ему будет совсем нечего есть; всегда нужно брать во внимание условия. Но, разумеется, ее епитимья вовсе не в том, чтобы испытать некий недостаток в материальном плане (она говорит своему мужу: «Пусть сделка пройдет удачно. Я знаю, как сильно тебе это нужно». – «Нам нужно». – «Нет. Тебе нужно»); она не нашла (или потеряла?) свой надежный причал. Эдвард Шефилд . Слабый человек. Форд в отличие от Райта размыл его профессию, но что мы знаем: Эдвард послал свое творение бывшей жене, о качестве которого мы можем судить только по вызванным чувствам его единственной читательницы. Сьюзен сидит одна в квартире, перечитывает роман, рефлексирует о прошлом, без макияжа (беззащитность?). Совершенно понятно, что герои романа – проекция на реальных героев фильма, оттого они так похожи, а Тони представляется Сьюзен никак иначе в образе бывшего мужа - Эдварда. Критичность ситуации – инструмент психоанализа. Он позволяет компании воров, насильников и убийц забрать свою жену и дочь. От бессилия, страха и потерянности он прячется и не выходит из гущи камней, когда они приходят за ним. Какой разворот событий может быть более показательным? Семья во все времена – самоутверждение, самореализация, вечное пристанище. Позволить потерять ее – верный признак малодушия. ![](https://storage.yvision.kz/images/user/musalimova/E74Kqx1KQv9NAm7I5c3kuLYE3l4nXx.jpg) У Фрэнка Каупервуда, главного героя Драйзера, которому он явно симпатизировал, было незамысловатое, категоричное, но отчасти правдивое распределение людей: нет добрых и плохих людей, но есть сильные и слабые. От себя хочу добавить, что корреляция добродушия и слабости должна строиться именно в такой причинно-следственной последовательности: он добр и чист душой, он не может ответить жестокостью на жестокость, но не наоборот (не потому что он слаб – добр). Прекрасно сложенное тело Джейка Джилленхола в позе страдающего «Мыслителя» Родена и его нерешительная, добрая душа – эти образы не складываются в органичную картинку. Неуместный человек. Человек без амбиций – мертвый человек. Однако Эдвард был по-своему живым, он мечтал, строил неопределённое будущее из воздушных кирпичей надежд. В материальных же амбициях нет ничего животного; желание роскошной жизни, надежности и определённости – базовые вещи взрослого человека. Да, Эдвард слабый человек, хотя в сущности хороший (вспомним это дружеское похлопывание детектива - прототипа настоящего мужчины – «…но ты хороший человек…хороший человек»). Но хороший человек должен отстаивать свое добро. «Добро должно быть с кулаками…» ![](https://storage.yvision.kz/images/user/musalimova/4b7bc12na1n7Dk5Z6718y5RFjjC8Rd.jpg) Была ли посланная книга своеобразной местью Эдварда за всю причиненную боль Сьюзан? (Считываем REVENGE – «месть» с англ. – картина, купленная в галерею конечно же Сьюзен.) Отомстил ли Тони преступникам, убившим его семью? Но разве слабый человек умеет мстить? Поэтому единственный исход есть самоубийство - смерть слабого Тони. Возможно все, что нужно было для сохранения счастья, - это вера. Не зря Сьюзен останавливается у скульптуры коня, истерзанного стрелами, - это есть аллюзия на Святого Себастьяна, мученика веры. ![](https://storage.yvision.kz/images/user/musalimova/v1O8Agfp1L5tgIVcAGgzd5Lq5y3kiN.jpg) Как говорила Карина Добротворская: «Моим мужчинам не нужна была правда, им нужна была моя вера». Безусловно, невозможность соотношения мечтателя и реалиста под одной крышей – центральный нерв фильма. *Но (!) если ты кого-то любишь, то ты не можешь просто взять и выбросить его из своей жизни.* --- Source: [https://yvision.kz/post/recenziya-na-posledniy-film-toma-forda-pod-pokrovom-nochi-741068](https://yvision.kz/post/recenziya-na-posledniy-film-toma-forda-pod-pokrovom-nochi-741068)