--- title: "О главном событии сезона 2016-2017 года в ГАТОБ, о премьере «Риголетто»" description: "Прошли долгожданные премьеры «Риголетто» Верди, по моему нескромному мнению, одной из лучших постано..." author: "myma" published: "2017-03-30T23:46:00+00:00" modified: "2017-04-06T04:41:05+00:00" locale: "ru" canonical_url: "https://yvision.kz/post/o-glavnom-sobytii-sezona-2016-2017-goda-v-gatob-o-premere-rigoletto-757906" markdown_url: "https://yvision.kz/post/o-glavnom-sobytii-sezona-2016-2017-goda-v-gatob-o-premere-rigoletto-757906/markdown" site_name: "Yvision.kz" --- # О главном событии сезона 2016-2017 года в ГАТОБ, о премьере «Риголетто» > Прошли долгожданные премьеры «Риголетто» Верди, по моему нескромному мнению, одной из лучших постано... Прошли долгожданные премьеры «Риголетто» Верди, по моему нескромному мнению, одной из лучших постановок в ГАТОБ, возможно, самой лучшей. Ляйлим Имангазина, режиссер, после великолепной «Травиаты» выстрелила «Риголетто» и поразила меня наповал. Фантастическая постановка. ![О главном событии сезона 2016-2017 года в ГАТОБ, о премьере «Риголетто»](https://storage.yvision.kz/images/user/myma/OfP0175e91Nf82d4q8zgYzpHcLD04k.jpg) Пишу свои впечатления, находясь в мысленном диалоге с @[Beethoven](http://beethoven.yvision.kz) Никитой Ковалевым. Вместо того, чтобы сесть и написать нормальный пост, он сыпал перлы в постах и комментариях в фейсбуке, в ленте это ухнуло вниз и потерялось. Спорных тезисов два: первый, опера «Риголетто» да и весь Верди это итальянщина, продукт для ширнармасс; второй, в наших постановках мало театрального, все стоят столбом и поют. Хотя ему понравилось. По первому пункту, не он первый, Владимир Стасов, музыкальный критик и публицист, писал 130 лет назад: > Нынешняя русская публика в опере - трех сортов, как и все публики в Европе. Одна группа состоит из людей, находящихся покуда еще **на самой низшей ступени развития** [это он про меня], лишенных равно и вкуса, и понимания и потому всецело утонувших в самой жалкой, рутинной и вполне фальшивой музыке - **итальянской**. Эти люди еще ничего не различают, и, кроме самых **пустых мелодий и ничтожнейшего сладкозвучия**, все остальное для них - дремучий лес. Противоположную группу составляют люди, которые способны разуметь, понимать и любить настоящее искусство, высокое и великое, и могут удовлетворяться лишь теми его произведениями, где есть, в самом деле, талант, правда и красота. Между этими двумя крайностями помещается огромное большинство, состоящее из тех, кто и от хорошего не прочь да и от плохого приходит в энтузиазм, кто и гениальному созданию бьет в ладоши, да и от бездарного проливает слезы. Это те самые люди, которые всегда готовы назвать Шекспира великим, но и от Дюма ночей не спят, … которые надевают венец на Рашель, но тоже и на **крикливого певуна, достойного исполнителя** **вердиевской музыки** Если подумать, Никита прав, «Риголетто» шлягер всех времен и народов, абсолютно доступный и привлекательный для всех, а в новой бомбической постановке невероятно заманчивый, всяко прельстительней, чем поход в мега-молл, где висят унылые шмотки. По совпадению, именно в этот день молодежь, уму не постижимая как марсианин, сначала спала ночью на автостоянке, потом до полудня лежала на коврике, давясь в очереди в угол H&M. Это побило даже [китайское исступление перед фистульным пением](https://yvision.kz/post/757903). Стасов высмеивал и так называемых «меломанов» [это опять я], любящих и ценящих в опере только «голоса». И действительно, все наши обсуждения в форуме меломанов были вокруг исполнителей обоих дней премьеры, об этом будет в самом низу этого поста. По второму пункту, я понимаю, чего хочет Beethoven aka Никита. Ему хочется режиссёрской изобретательности, которой кормят пресыщенную публику в западных театрах и фестивалях. Вот тут в статье [«Признак оперы»](http://kommersant.ru/doc/3156403) два известных музыкальных критика Илья Кухаренко и Ольга Федянина классифицировали значительные, не режоперный шлак, современные оперные постановки. Например, в аналитическом подходе режиссеры ищут мотивы и обстоятельства, которые делают психологически достоверным преувеличенное «оперное» поведение и горячечные эмоции персонажей. Приводят пример постановки Михаэля Ханеке, который поместил оперу «Дон Жуан» Моцарта и да Понте в офисный небоскреб и нашел соответствие социального неравенства персонажей и обитателей современного офиса и всех коллизий этой оперы: > Но и мыслям оперы отыскиваются парадоксальные и интересные созвучия в современности Цитата из любопытной [статьи](http://musicseasons.org/skorbit-dusha/) про проделки нынешних режиссеров. Если пойти по этому пути, можно постановку сделать актуальной, так, что ее запретят, как запретили пьесу Виктора Гюго «Король забавляется», например, поместить действие Риголетто в наше время в столицу соседней среднеазиатской республики, где, по слухам, сын одного из прошлых президентов любил жен свиты куртизанов друзей. Все это хорошо только там, где и практикуется – на Западе, где оперу прокатят в хвост и в гриву в течение месяца и поставят новое другое. Тут ты не прав, Никита! Во-первых, у нас страна среднеазиатская, во-вторых, театр государственный, в-третьих, в репертуарном театре, постановка которой будет идти годами, она должна быть традиционалистской и никакой другой. Остальное быстро надоедает и истощается. Новая постановка хоть и традиционная, но крайне продумана по части драматических и визуальных эффектов. Мне нравится концепция постановщиков, художника Вячеслава Окунева и режиссера Ляйлим Имангазиной. Универсальные декорации, сделанные из специальной акустической звукоотражающий поверхности в виде лаконичных стен из камня с арками-окнами и арками-дверями и галереей второго этажа на заднике, где монтажно проходит параллельное действие, они могут подойти для многих опер. ![О главном событии сезона 2016-2017 года в ГАТОБ, о премьере «Риголетто»](https://storage.yvision.kz/images/user/myma/BgCtl0eChMi9L1ziL0uue917umCgCa.jpg) Гениально просто и просто гениально! Заполни пространство внутри вычурной мебелью – получится зал у герцога; поставь скамью и кадки с деревьями – дома у Риголетто; поставь стол, лавки, сети и лодка – вот дворик Спарафучиля у реки. Зато костюмы персонажей отделаны скрупулезно и поражают нарядностью, избыточностью и эффектностью. Есть на что посмотреть и картинка красивая. Мне не хватает правильных фотографий для иллюстраций, почти все сделаны крупным планом, и показывают, хоть и с живописными деталями, но тривиальных исполнителей. Смотреть надо на общие планы, на все пространство портала сцены, тогда открывается величественная картина в панораме и в перспективе, полная аллюзий и смыслов. Начинается увертюра, то, что исторически предваряло оперу, пока опаздывающие зрители рассаживались по своим местам. Можно показать, как в прошлой постановке, закрытый занавес, и нечего, нормально. В новой постановке в проемах открытых арок (еще одна, опускающаяся конструкция) появляются фигурки потерянного Риголетто и Монтероне, скорбящего над телом умершей дочери, перед ними призраком проходит наёмный убийца Спарафучиле со своей кошмарной тележкой для перевозки трупов. На фоне музыки это выглядит нереально-потусторонне и сразу вводит зрителя в курс дела. Этот прием, одной картинкой, молча, запечатлеть образ прошлого и будущего, я уже не первый раз узнаю в постановках Ляйлим Имангазиной (в «Травиате» была сильная сцена: упавшая без чувств Виолетта и окружающая ее блестящая светская толпа). Далее начинается действие у герцога. Нарядный зал, кажущийся богато декорированным только с помощью люстры и шикарно разодетой свиты. Обстановка оргии, возлежащие в живописных позах группки придворных, веселые развратные дамы (женский хор), пританцовывающий в глумливом хороводе, в платьях с фижмами с разрезами, но без нижних юбок, плотно обтянутые ляжки выглядят порочно и непристойно. Пение персонажей происходит на фоне предельно доходчивого драматического действия, как в хорошем театре. Финал сцены, когда герцог возносится на подвесном троне над присутствующими, впечатляет и заставляет отгадывать энигматические смыслы. Трон сделан в виде люльки-конструкции с аллегорическими фигурами по мотивам обнаженных статуй Утра и Вечера на надгробье Лоренцо Медичи Микеланджело. Они повернуты друг другу, между ними третьим будет герцог. Что это? Обдумывать будем позже, а пока сцена действует на воображение, эмоции и образное мышление зрительного зала, наполняя души эстетическим восторгом. ![О главном событии сезона 2016-2017 года в ГАТОБ, о премьере «Риголетто»](https://storage.yvision.kz/images/user/myma/9HNiIhxLrIQ1ku6hxm36nMC9S4yqSb.jpg) Вот еще одна сцена, показавшаяся Никите неподвижным столбом, но вызвавшая у меня восторг и холодок ужаса. Сцена похищения Джильды. Похищают ее трое, Борса, Марулло и Чепрано. ![О главном событии сезона 2016-2017 года в ГАТОБ, о премьере «Риголетто»](https://storage.yvision.kz/images/user/myma/8636la64iQHvqh6xDA33GYv03wj71H.jpg) А хор, стоящий неподвижной толпой людей в ночи, в черных плащах с остроконечными капюшонами, с белыми безглазыми лицами-масками в черных повязках на глазах навевает глубинные ассоциации со смертью, с эпидемией чумы, с карнавалами в Венеции. Атмосфера нагнетена правильно и исторично. Нервы натянуты не только гениальной музыкой Верди, но постановкой Имангазиной-Окунева. И так на ВСЕМ протяжении оперы! Новое – эта чудесная и полноправная раскованность хора, смех. В массовых сценах можно смотреть на кого угодно, даже стоящего у воды хориста, все живут и действуют, каждый персонаж занят в мизансцене. В старой постановке действовали только солисты, указанные в программке. ![О главном событии сезона 2016-2017 года в ГАТОБ, о премьере «Риголетто»](https://storage.yvision.kz/images/user/myma/7UtTzMHC7BS2vCVUgEx5AJl6sU4t3d.jpg) О чем поют, то и играют, как бы фразируя действие. Актерская игра хора и персонажей акцентированно выразительны, движением они выделяют смысловое содержание пропетых фраз. Слушайте, это даже кордебалет часто не в состоянии сделать, то есть люди, профессионально занимающиеся пластикой движений. ![О главном событии сезона 2016-2017 года в ГАТОБ, о премьере «Риголетто»](https://storage.yvision.kz/images/user/myma/xg435vtfwIP821zhXAWnKNnIo3wBeK.jpg) ![О главном событии сезона 2016-2017 года в ГАТОБ, о премьере «Риголетто»](https://storage.yvision.kz/images/user/myma/kqzae9kC3w49RYuOjWOWy4S4df6mTi.jpg) ![О главном событии сезона 2016-2017 года в ГАТОБ, о премьере «Риголетто»](https://storage.yvision.kz/images/user/myma/9j9x4fJv38lhwQ4qlI2jyhj4myvpr7.jpg) Вот еще одна сцена, эротическая, свидания герцога с Маддаленой, показали даже их условный, но недвусмысленный коитус. Верди замучили цензоры, пришлось многое менять, например реплику герцога «Хочу комнату и твою сестру» (у Гюго еще грубее - "Стакан и твою сестру") на «Хочу комнату и вина». Цензуру задевал не только сюжет и персонажи, но и неуважительные реплики в адрес религии и вульгарный язык. ![О главном событии сезона 2016-2017 года в ГАТОБ, о премьере «Риголетто»](https://storage.yvision.kz/images/user/myma/goyoWJ87AJsATE02Qlnw5rUc1QMkGD.jpg) Маддалена со своим братом Спарафучилем не просто поют, а еще и дерутся. Постановка театральна как никогда, игровые моменты не мешают петь, строго следуют за музыкой, специфика оперы не нарушена, как иногда бывает в других постановках ГАТОБ, да хотя бы у той же Имангазиной в ее некоторых ранних постановках. ![О главном событии сезона 2016-2017 года в ГАТОБ, о премьере «Риголетто»](https://storage.yvision.kz/images/user/myma/EtQzQU14MOqU1NZY67bvGdaZkyvc9Z.jpg) А финальная сцена просто потрясает. Ночь, туман, кошмарный вид лодки, где лежит умирающая Джильда… Окунев вытаскивает из подсознания хтонические ужасы и впечатления. Высокий нос и заниженная корма, это не лодка, а челн Харона. Откуда это? Из просмотренных в детстве десятков альбомов по искусству и прочтенных книг? Или это из коллективного бессознательного? Белое покрывало – жуткий саван, которым она закрыта. Две трагические фигуры - безутешного мужчины и умирающей молодой женщины универсальны и архетипичны. И тут, вдруг, рассеивается туман, в арках верхней галереи показываются огромные, ясные, отмытые грозой звезды. И на фоне прекрасного неба идет герцог, напевая свою песенку. ![О главном событии сезона 2016-2017 года в ГАТОБ, о премьере «Риголетто»](https://storage.yvision.kz/images/user/myma/86x7JKA17QQssvxuq2mZiYw8EcjjvL.jpg) Теперь осталось написать о впечатлениях исполнения обоих составов премьеры и смыслах оперы. Это еще один лонг рид. Поэтому – продолжение следует… [Продолжение, о Триболетто](https://yvision.kz/post/761933). --- Source: [https://yvision.kz/post/o-glavnom-sobytii-sezona-2016-2017-goda-v-gatob-o-premere-rigoletto-757906](https://yvision.kz/post/o-glavnom-sobytii-sezona-2016-2017-goda-v-gatob-o-premere-rigoletto-757906)