--- title: "«No Country for Men» или «Советник» Ридли Скотта" description: "Фильм «Советник» явление в кинематографе редкое. С одной стороны, впечатляющие имена создателей ле..." author: "Zelig" published: "2013-11-07T01:31:25+00:00" modified: "2014-07-21T02:33:13+00:00" locale: "ru" canonical_url: "https://yvision.kz/post/no-country-for-men-ili-sovetnik-ridli-skotta-379111" markdown_url: "https://yvision.kz/post/no-country-for-men-ili-sovetnik-ridli-skotta-379111/markdown" site_name: "Yvision.kz" --- # «No Country for Men» или «Советник» Ридли Скотта > Фильм «Советник» явление в кинематографе редкое. С одной стороны, впечатляющие имена создателей ле... Фильм «Советник» явление в кинематографе редкое. С одной стороны, впечатляющие имена создателей ленты, из которых ни Ридли Скотт, ни Кормак МакКарти в представлениях не нуждаются. С другой — не менее мощный актерский состав, где нашлось место и многообещающим новичкам Голливуда (Фассбендер), и титулованным звёздам (Бардем, Питт, Диаз), и даже героям старого кинематографа (Ганц). И казалось бы, есть пространство, где можно удивлять или как минимум задавать бодрый темп, но фильм упорно не хочет нравиться зрителю, двигаясь по знакомой дороге, но куда то не туда. ![«No Country for Men» или «Советник» Ридли Скотта](https://storage.yvision.kz/images/user/zelig/6g4PQ3ComBd6Db8j27f75l0sCd6g07.jpg) «Советник» хоть и маскируется под маской большого Голливудского стиля, на деле является фильмом камерным, в чем-то даже личным, снятым Ридли Скоттом для самого Ридли Скотта (в память о Тони Скотте) и в совсем не в свойственной ему манере. Последнее, кстати, нетрудно заметить даже за привычной для Скотта бездной профессионализма и редкого для Голливуда качества. Скотт выстраивает выдуманный МакКарти мир скрупулёзно и тщательно, останавливаясь на деталях и оставаясь при этом скупым на эмоции. Однако, в иные моменты эта бесстрастность сменяется отрешенностью. Тогда и становится ясно, что сама история режиссера заботит меньше всего. Это лишь условность, рассказанная неохотно и полунамеками, в перерывах между главным блюдом — темой тотального разложения и разрушения человека, едва ступившего на скользкий путь. В этом контексте фильм отдаленно перекликается с «Бешенными псами» Тарантино, где сумка «с добром» так же служила всего лишь приманкой. Разница лишь в том, что в шедевре Тарантино есть предыстория к основному событию. У Ридли нет ничего, кроме события. ![«No Country for Men» или «Советник» Ридли Скотта](https://storage.yvision.kz/images/user/zelig/E0XUDR9QpczEiLIIo59JQ51R49iHWn.jpg) Ключевые понятия фильма — будь то добро и зло, любовь и ненависть, игривость и равнодушие — хоть и доведены до абсолюта, но разбавлены в череде китчевых зарисовок и аляповатых образах. Собственно именно это и сбивает с толку на первых порах, ведь Ридли, в отличие от Тони Скотта, всегда оставался невозмутимым и невероятно тактичным, верным каноничному описанию событий, лишенным вычурности и грубых контрастных символов. В этот же раз Ридли раскрывает себя с иной стороны, наделяя фильм чужеродным лоском, в прочем, оставаясь при этом в рамках хорошего вкуса (пусть и с добавлением остринки). ![«No Country for Men» или «Советник» Ридли Скотта](https://storage.yvision.kz/images/user/zelig/lTm413Spy8jD2CHk4d2SLhw1ftb9WC.jpg) Открывающая фильм постельная сцена, с несерьезным содержанием, но под крайне тревожную интонацию, служит ключом к понимаю всего фильма, предлагая самый простой вывод — все зло из-за женщин. И действительно, символ роковой красотки, сравнимый своим блеском с бриллиантом, здесь представлен сразу в двух крайностях: ангела и дьявола, жертвы и охотника. Первая, непримечательная героиня Пенелопы Круз; и вторая, дикая и опасная фурия в исполнении Камерон Диас. Она то и воплотит в себе всю злобу Антона Чигура (другого выдуманного МакКарти всадника апокалипсиса), но в куда более изощренной форме, насыщая свой багаж не только насилием и жестокостью, но и гипертрофированной сексуальностью. С ней-то, кстати, и будет связана самая эротичная сцена фильма. Случайность, злой рок, так же занимает не последнее место в фильме, замаскированном под нуар, но служит не более чем иллюстрацией к авторскому посланию, которое оказывается чуть сложнее банальных игр в охотника и жертву. Ридли Скотт, как и Кормак МакКарти, под видом истории о грузовике полном «дерьма» замахиваются выше жанровых рамок, стараясь развить темы чуть более абстрактные, вроде извечных вопросов о жизни и смерти, смысле и бессмысленности. ![«No Country for Men» или «Советник» Ридли Скотта](https://storage.yvision.kz/images/user/zelig/syjPH8CDtii41JHPAbJ180xH9Pv6e8.jpg) ***Далее имеются спойлеры!*** Единственный персонаж-жертва оставшийся в живых — сам Советник — чуть ли не единственный, кто имеет в жизни хоть какой-то смысл (в виде своей возлюбленной); остальные же не зная ради чего жить умирают, то от натянутой струны, то от удавки, то от выстрела в мягкое место. Для них жизнь бессмысленна, хоть и сосредоточенна на юбках (буквально, физиология). У героя Питта их много, у персонажа Бардема одна, и связь их порочна. Герой же Фассбендера наделяет свою «юбку» человеческими качествами, сплетаясь с ней в одно целое, и делает это не из-за чувства страха, как Бардем, и не ради развлечения как Питт. Когда же персонаж Фассбендера теряет свою возлюбленную (Hola!), герой обнуляется, подобно бармену, которого он встречает незадолго до финала. В тот момент герой и превращается в кусок бесценной, но бесполезной скорби. ![«No Country for Men» или «Советник» Ридли Скотта](https://storage.yvision.kz/images/user/zelig/8y97KZGik2dOC7eKMz8B0RraWLem91.jpg) На примере героев фильма контрастно прочерчена линия истоков мужского и женского начала, по МакКарти и Скотту. Причем авторы наделяют слабостями преимущественно мужчин, жаждущих лишь цели, будь то стабильность (Фассбендер), секс (Питт) и праздность (Бардем), отвергая в них движение, от которого герои либо убегают, либо просто предпочитают не замечать. Именно пассивность, отсутствие динамики, и убивает их еще до совершения самой сделки, до начала фильма. Картина же лишь расставляет все по своим местам: пассивных к мертвецам, активных к бойцам. И тут неожиданно именно женщина становится центральным персонажем фильма, а все потому что загадочная Малкина (Диаз), руководствуется иными мотивами, отдавая должное не цели, но самому акту, действию, процессу, действуя исключительно ради опасности и игры. ![«No Country for Men» или «Советник» Ридли Скотта](https://storage.yvision.kz/images/user/zelig/7sYcD4PunX93nSmVjnCN2VAR40DD20.jpg) Все это хоть и высказывается в лоб прямым текстом, но остается во многом недосягаемо за фасадом смачных диалогов и размытых эпизодов, так что поневоле начинаешь путаться в том, что является важным для повествования, а что нет. Однако, разобравшись становится ясно, что в этом фильме нет пустых сцен и ненужных фраз. Каждый кадр незаменим, каждая сцена необходима и важна, но важна не для сюжета фильма, но для послания, самой образности метафизики добра и зла. ![«No Country for Men» или «Советник» Ридли Скотта](https://storage.yvision.kz/images/user/zelig/bT2nNuwBL0IbX3DgOL2GK82vHNuY77.jpg) В итоге получается странный микс, где внимание уделено всему и ничему. История, хоть и располагает к раздумьям, довольна посредственна. Фильм не ломает законов жанра, но и не подписывается под жанровые определения. «Советник» сам по себе, он личный, а стало быть изначально лишен аудитории. И это при всем мастерстве постановщика и изящности структуры. О структуре, кстати, я не шутил, все ружья, висевшие вначале, в итоге выстреливают, все претензии оправдывают сами себя, вся недосказанность оказывается мнимой; но нет здесь режиссерского пыла, нет задора, нет иронии. «Советник» это очерк, точнее эссе о нашем обществе, сравнимое с научной статьей, наделенное четкой структурой, но свободной композицией. И все это под видом художественного произведения. --- Source: [https://yvision.kz/post/no-country-for-men-ili-sovetnik-ridli-skotta-379111](https://yvision.kz/post/no-country-for-men-ili-sovetnik-ridli-skotta-379111)