--- title: "Какую биографию делают нашему Рыжему! (статья о спектакле 11.11.11 в газете Время)" description: "Размышления после “Концерта № 2” в “АРТиШОКе” О БРОДСКОМ хочется молчать. Чтобы вдруг ненароко..." author: "artishock" published: "2012-03-07T01:36:27+00:00" modified: "2012-03-07T03:38:23+00:00" locale: "ru" canonical_url: "https://yvision.kz/post/kakuyu-biografiyu-delayut-nashemu-ryzhemu-statya-o-spektakle-11-11-11-v-gazete-vremya-238043" markdown_url: "https://yvision.kz/post/kakuyu-biografiyu-delayut-nashemu-ryzhemu-statya-o-spektakle-11-11-11-v-gazete-vremya-238043/markdown" site_name: "Yvision.kz" --- # Какую биографию делают нашему Рыжему! (статья о спектакле 11.11.11 в газете Время) > Размышления после “Концерта № 2” в “АРТиШОКе” О БРОДСКОМ хочется молчать. Чтобы вдруг ненароко... # ** ![Какую биографию делают нашему Рыжему! (статья о спектакле 11.11.11 в газете Время)](http://www.time.kz/uploads/news/26244/kakuyu_biografiyu_1.jpg) ** **Размышления после “Концерта № 2” в “АРТиШОКе”** О **БРОДСКОМ **хочется молчать. Чтобы вдруг ненароком не замарать недосказанностью или, что хуже, избытком словесной накипи. Он всплывает моментами - то отчаянно невспоминающейся рифмой, то сумеречным образом. Его можно понять, только если ты оставил непосильные попытки интерпретации. Все предыдущие увиденные мною трактовки одного из самых неуверенных людей (и оттого, наверное, категоричных и великих поэтов) не просто разочаровали - они посеяли страх потерять своего, личного Иосифа Бродского. Наверное, поэтому в “АРТиШОК” на постановку о поэте - “11.11.11” (“Концерт № 2”) я пришла только со второго раза, замирая сердцем так, словно сидишь в очереди за результатами обследования... ![Какую биографию делают нашему Рыжему! (статья о спектакле 11.11.11 в газете Время)](http://www.time.kz/uploads/news/26244/kakuyu_biografiyu_2.jpg) В этом маленьком темном подвале, где тесный квадратный метр превращается в мир (в этот раз географически и исторически в целых два), “артишоки” должны были рассказать мне про моего Бродского. Здесь, в этом атмосферном (сейчас так принято говорить, артикулируя подчеркнуто “о”) помещении, где пространство и время, сталкиваясь на маленьком пятачке, расширяют границы из пределов осязаемого за границы метафизического, что-то случилось. История Бродского - лоскутьями, обрывками... Стихи Бродского ритмичные, угловатые, композиционные, как он сам говорил с долей кокетства, “стишки”... Жизнь Бродского тягучая, гиперболическая, не размеренная ни разу... Все это зазвучало. “Ниоткуда” и, как полагается, но редко получается, “с любовью”. Я не знаю, кому в заслугу ставить эти простирающиеся за пределы зрительского понимания ноты, эхо, отзвуки, отголоски. “Концерт № 2” создавался при участии **Ирэн АРАВИНОЙ**, может быть, поэтому восприятие на слух было обострено до предела. Любое минимальное изменение высоты звука работало как переключатель с одного мира на другой. В этом смысле “АРТиШОК” действительно совершил какой-то прорыв, когда музыка и стихи Бродского (уникальные в своей ритмике настолько, что после Иосифа Александровича вся русская поэзия какое-то время пребывала в полуобморочном состоянии) зазвучали параллельно и при этом гармонично. Они не спели Бродского - они его рассказали, подсветив музыкальным обрамлением. Это было настолько реалистично, что только холодный воздух вечереющей улицы, надавав по щекам, смог вернуть к реальности. В страну глухих, где нервные клаксоны и случайные выклики улицы звучат чем угодно, только не Бродским. ![Какую биографию делают нашему Рыжему! (статья о спектакле 11.11.11 в газете Время)](http://www.time.kz/uploads/news/26244/kakuyu_biografiyu_3.jpg) Странно, но после спектакля не хотелось ничего обсуждать с **режиссером-постановщиком Галиной ПЬЯНОВОЙ**. Вопрос “Что вы хотели рассказать о Бродском этой постановкой?”, казалось, способен запятнать совесть... Через всю жизнь он пронес только одну любовь - к **художнице Марине БАСМАНОВОЙ**. Именно ее так страстно и пылко отыграла хрупкая **Анастасия ТАРАСОВА**, звенящим голосом спрашивая у зрителей: “А вы не знаете, почему он не пришел?”. В нее (и тут уже непонятно - в Марину или в Настю) невольно влюбляешься. Как Бродский. Марина была загадочна, немногословна и, по определению **АХМАТОВОЙ **, “тоненькая, умненькая и как несет свою красоту!”. Она станет самой большой трагедией и любовью его жизни. Уже потом из американской эмиграции, после женитьбы на своей студентке, очень напоминавшей Басманову в юности, он напишет Марине настолько уничижительные стихи, что сразу станет ясно: не забыл, любит. Несмотря на измену, разлуку, уход от него к его же другу, несмотря на их с Мариной общего сына, которого она воспитывала сама... **Подруга Бродского Людмила ШТЕРН **в письме гневно спросит, о чем он хотел возвестить миру. “Что излечился от “хронической болезни”? И в честь этого события врезал ей в солнечное сплетение? Зачем бы “вольному сыну эфира” плевать через океан в лицо женщине, которую он любил “больше ангелов и Самого”?”... Он промолчит. Но это будет потом... А сейчас хрупкая Настя Тарасова в образе тонкой Марины Басмановой, ударяясь голосом в слезы, спрашивает у присутствующих: “А вы не знаете, почему он не пришел?” - и слышит в ответ робкое, стыдливое “нет”... ![Какую биографию делают нашему Рыжему! (статья о спектакле 11.11.11 в газете Время)](http://www.time.kz/uploads/news/26244/kakuyu_biografiyu_5.jpg) Потом будет статья “Окололитературный трутень”, в которой поэта обвинят в “паразитическом образе жизни”. Это много лет спустя “трутень” превратится в нобелевского лауреата. А тогда, в 60-х, это был ясный сигнал к преследованию. **Актриса театра “АРТиШОК” Виктория МУХАМЕДЖАНОВА **с задачей показать сладость упоения отдельных винтиков советской обличительной машины справилась безукоризненно. Трясясь от удовольствия и нетерпения, в гулком эхе удара клавиш печатной машинки зачитывала приговор, иначе статью не назвать. **Вероника НАСАЛЬСКАЯ **сыграет Анну Ахматову. Ахматову Бродский обожал. Плакал на ее могиле. Он был не один такой. Они слыли “ахматовскими сиротами”. Насальская очень по-ахматовски, вложив декаданс пополам с презрением, произнесет ту самую фразу: “Какую биографию делают нашему рыжему!”. Это после суда. И ссылки. Галина Пьянова в очередной раз выйдет к зрителем и внесет своего, авторского, воскликнув: “Совсем мальчик!”. Когда Бродского судили за тунеядство, ему было слегка за 20. Пожалуй, это единственное, что Пьянова решилась внести “от себя”. От себя, но не за поэта. **Судья: **А кто это признал, что вы поэт? Кто причислил вас к поэтам? **Бродский: **Никто... Я думал, это… от Бога… ![Какую биографию делают нашему Рыжему! (статья о спектакле 11.11.11 в газете Время)](http://www.time.kz/uploads/news/26244/kakuyu_biografiyu_4.jpg) Железный занавес. Искренний и осязаемый - ширма. Зрители оказываются по разные стороны миров. Действо разворачивается параллельно - в СССР и США. И где-то по восходящей начинает звучать аранжированное, битловское All the lonely people, where do they all come from. Откуда все эти одинокие люди? Маккартни написал эту балладу, перебирая клавиши фортепиано в подвале. Очередной штрих и Бродскому, и “АРТиШОКу”. И здесь уже, наверное, неважно, почему Бродский не пришел к метро, как обещал. Но нам все равно расскажут. Он ведь тоже спросит: - Марина? Ах, Марина... А вы не знаете, почему она не пришла? Она поймет. Потом. Они просто пришли к разным выходам метро... И в нервной синергии “артишоки” вновь проклянут ее словами Бродского: *Это абсурд, вранье:* *череп, скелет, коса.* *Смерть придет, у нее* *будут твои глаза.* **Зарина АХМАТОВА, zarina@time.kz, фото Владимира ТРЕТЬЯКОВА, Алматы** --- Source: [https://yvision.kz/post/kakuyu-biografiyu-delayut-nashemu-ryzhemu-statya-o-spektakle-11-11-11-v-gazete-vremya-238043](https://yvision.kz/post/kakuyu-biografiyu-delayut-nashemu-ryzhemu-statya-o-spektakle-11-11-11-v-gazete-vremya-238043)