---
title: "Фишер и Нюквист. Два нордических взгляда"
description: "В начале декабря одному из величайших операторов в истории кино Свену Нюквисту могло исполниться 93..."
author: "bergmarque"
published: "2015-12-31T23:05:00+00:00"
modified: "2016-07-31T03:19:47+00:00"
locale: "ru"
canonical_url: "https://yvision.kz/post/fisher-i-nyukvist-dva-nordicheskih-vzglyada-670819"
markdown_url: "https://yvision.kz/post/fisher-i-nyukvist-dva-nordicheskih-vzglyada-670819/markdown"
site_name: "Yvision.kz"
---

# Фишер и Нюквист. Два нордических взгляда

> В начале декабря одному из величайших операторов в истории кино Свену Нюквисту могло исполниться 93...

![Фишер и Нюквист. Два нордических взгляда](https://storage.yvision.kz/images/user/bergmarque/RXo4Kzyn03wO1r2Q38LX7uQjJ2anCz.jpg)

*В начале декабря одному из величайших операторов в истории кино Свену Нюквисту могло исполниться 93 года. Хотя в его послужном списке значится совместная работа с такими крупными мастерами, как Андрей Тарковский, Вуди Аллен, Роман Полански, Луи Малль, Боб Фосси, Фолькер Шлёндорфф и другие, Нюквист известен в первую и главную очередь как оператор Ингмара Бергмана. Потому что благодаря его в**и**дению, которое помогло фильмам Бергмана приобрести неповторимый визуальный ряд, Нюквиста можно во многом считать полноправным соавтором шведского режиссера. То же самое справедливо и в отношении Гуннара Фишера – оператора, снявшего в 50-х годах первые шедевры Бергмана. В ноябре шведская кинематография отметила 105-летие со дня рождения Фишера, так что конец уходящего года видится мне более чем подходящим моментом для того, чтобы представить свой перевод опубликованного на сайте Criterion [эссе](https://www.criterion.com/current/posts/3593-flashback-sven-nykvist-and-gunnar-fischer), которое посвящено сразу обоим операторам-классикам*

Свен Нюквист и Гуннар Фишер. Или должно быть наоборот – Фишер и Нюквист? Нюквист, быть может, и приобрел более широкую известность и завоевал две премии Американской киноакадемии, сотрудничая с Ингмаром Бергманом, зато именно Фишеру лучшие картины раннего Бергмана – такие, как «Седьмая печать», «Земляничная поляна» и «Лицо» – обязаны своей богатой черно-белой образностью, наполненной гуманистическим содержанием.

![Фишер и Нюквист. Два нордических взгляда](https://storage.yvision.kz/images/user/bergmarque/6gt9M49L5Op75fCKfF5THn2vLHxusj.jpg)

*Ингмар Бергман (крайний справа), Гуннар Фишер (крайний слева), 1952 год*

Нюквист был на 12 лет моложе Фишера, но умер на пять лет раньше (в столетнем возрасте Фишер все еще общался с друзьями). Оба обучались у великого Юлиуса Янзона на студии Svensk Filmindustri. Каждый по-своему воплощал архетип шведа: оба говорили только когда был смысл говорить, в делах на них всегда можно было положиться, оба проявляли глубокую любовь к морским пейзажам и сельским видам. И того и другого отличало особое чувство юмора, которое не сразу казалось очевидным.

Фишер служил в торговом флоте Швеции, баловался живописью, а затем увлекся кино. Я встречался с ним в 1979 году, когда ему было уже за 60, он был близок к выходу на пенсию и вел скромную жизнь в стокгольмском пригороде Бромма. Давно подзабытый Бергманом и влившийся в шведскую «новую волну» 1960-х, в рамках которой он снимал для Вильгота Шёмана, Яна Халлдоффа и Юхана Бергенстроле, он все же, казалось, был воодушевлен тем, что маэстро попросил его отснять серию пейзажей городка Висбю на Готланде для фильма «Прикосновение».

*«Земляничная поляна» (1957), режиссер Ингмар Бергман, оператор Гуннар Фишер*

Он сказал, что многому научился у Карла Теодора Дрейера во время съемок ленты «Два человека» в 1945 году – в частности, тому, что следует стараться делать все очень просто и избегать дешевых эффектов. В 1950-х он полагался на надежность камеры Mitchell и аккуратный подход к импровизации. К примеру, на бергмановской картине 1953 года «Лето с Моникой», сделанной всего за несколько тысяч долларов, он применил находящуюся за кадром ванну с водой, чтобы создать впечатление отблесков морской воды внутри маленькой лодки в эпизоде, когда Моника просыпается в свое первое утро на архипелаге.

Пусть Фишер уступал Нюквисту в «стереоскопичности» операторской работы, но он инстинктивно понимал, как добиться контрастности светотени, столь любимой Бергманом, который был ценителем немецкого экспрессионистского кинематографа. Два примера из самых показательных – в «Земляничной поляне», когда Исак Борг следит за женой, изменяющей ему на лесной лужайке (вся сцена смоделирована в павильоне), и в кульминации «Лица», когда Фоглер гоняет доктора Вергеруса по заставленному разными предметами чердаку. Его образы тяжеловеснее и, возможно, более беспристрастны, нежели у Нюквиста. Объекты и лица у него очерчены с непоколебимой четкостью.

![Фишер и Нюквист. Два нордических взгляда](https://storage.yvision.kz/images/user/bergmarque/R541cj70Q2TVYKeVq8QoKe68OV10bY.jpg)

*«Седьмая печать» (1957), режиссер Ингмар Бергман, оператор Гуннар Фишер*

Сын лютеранских миссионеров, вдохновлявшийся фотоработами своего отца, который снимал африканскую природу, Нюквист в 1941 году пришел в Sandrews – крупную студию, конкурировавшую со Svensk. Приняв участие в 1953 году в создании фильма «Вечер шутов», он разделил обязанности оператора с Хильдингом Бладом (тот занимался натурными съемками). Поначалу Бергман проявлял скепсис, но был изумлен, когда Нюквист придумал 180-градусный план вокруг актера Оке Грёнберга, державшего пистолет. Несовместимость рабочих графиков мешала Нюквисту и Бергману вновь поработать вместе до 1959 года. Тогда Фишера наняла компания Уолта Диснея, и он совершенствовал навыки цветной съемки под опекой Уинтона Коха (оператора Джона Форда), Рассела Харлана и других, и Бергман позвал Нюквиста снимать «Девичий источник».

Рассвет и сумерки были излюбленными фазами дня Нюквиста, пользовавшегося камерой Debrie в классических фильмах Бергмана. Рассвет с Максом фон Зюдовом, выламывающим березку в «Девичьем источнике»; сумерки с Гуннаром Бьорнстрандом, наблюдающим за семейным спектаклем в ленте «Сквозь темное стекло» (1961).

![Фишер и Нюквист. Два нордических взгляда](https://storage.yvision.kz/images/user/bergmarque/vGXdlycC1a0QDYz1sZ3YY0I8OHQ5A2.jpg)

*Ингмар Бергман (слева) и Свен Нюквист, 1982 год*

«У нас в Швеции длинные летние вечера, – сказал он мне однажды. – Поэтому мы не прибегаем к ночной съемке с фильтрами». Он поведал, что у ландшафтов острова Форё, где снималось «Сквозь темное стекло», а позднее и другие картины Бергмана, очень приглушенный цвет, что хорошо подходит для съемки. «В скандинавском кино, – подчеркивал Нюквист, – ритм медленнее, зато каждое движение камеры имеет значение». Его проницательность помогла ему понять, что интерес Бергмана к людям в кадре усиливался из года в год и крупные планы лиц для него становились все важнее.

Апофеозом совместного творчества Нюквиста и Бергмана была «Персона». «Для меня одна из наиболее сложных задач в «Персоне», – пояснял оператор в позднем интервью, – заключалась в освещении крупных планов, поскольку они содержали невероятные нюансы». Он стремился ухватить свет в глазах актеров, ведь для него они представляли «зеркало души».

![Фишер и Нюквист. Два нордических взгляда](https://storage.yvision.kz/images/user/bergmarque/rojLcpL7Ol7f1aIZnf6MO6c8s81KDM.jpg)

*«Персона» (1966), режиссер Ингмар Бергман, оператор Свен Нюквист*

Работа в Голливуде на таких картинах, как «Прелестное дитя» Луи Малля (1978), позволила Нюквисту обрести опыт, необходимый для того, чтобы справиться с наиболее сложной постановкой Бергмана «Фанни и Александр». В этом фильме камера перемещается из помещения в помещение, а актеры снуют посреди декораций. Он получил от Бергмана подробный операторский сценарий за три месяца до начала съемок. В ходе съемочного процесса режиссер и оператор встречались по утрам и прохаживались через съемочные площадки, обсуждая, какое освещение надо использовать. Когда я посетил студию, чтобы понаблюдать за съемками в 1982 году, они почти не переговаривались, ограничиваясь редкими кивками и краткими репликами и выглядя как чистой воды сообщники. В этом сообщничестве и заключался исключительный командный дух, лежавший в основе всех фильмов Бергмана.

Блистательная операторская работа Нюквиста в «Фанни и Александре» вызвала восхищение режиссеров независимого американского кино вроде Филипа Кауфмана (для которого он снял «Невыносимую легкость бытия») и Вуди Аллена (особого упоминания заслуживает их работа над «Преступлениями и проступками»). Он достиг такой технической безупречности, что созданные им образы имели трехмерное качество – зритель мог ощутить пространство позади человеческой головы или фигуры.

*«Фанни и Александр» (1982), режиссер Ингмар Бергман, оператор Свен Нюквист*

В 1991 году меня попросили вручить Свену серебряный медальон Теллуридского кинофестиваля. Перед церемонией он выглядел невероятно довольным и в то же время каким-то встревоженным. Приехав за ним, чтобы забрать его примерно за полчаса до мероприятия, я постучался к нему – безрезультатно. После стука в дверь в течение минуты или двух мне показалось, что из комнаты донесся подавленный стон. Зная о хрупком здоровье Свена, я попросил служащего гостиницы открыть дверь. Войдя, мы обнаружили Свена, смотревшего на нас из кресла со слабой улыбкой. Он допустил ошибку, пропустив пару бутылок пива, что не рекомендуется на высоте 8750 футов.

Вдвоем нам удалось поставить Свена на ноги и переместить его вниз по лестнице. К моменту, когда мы выбрались на улицу, он уже пришел в себя и отпускал шуточки о любви скандинавов к бесплатному алкоголю. На сцене Sheridan Opera House он развлекал благодарную публику рассказами о Бергмане.

![Фишер и Нюквист. Два нордических взгляда](https://storage.yvision.kz/images/user/bergmarque/20GP7CEXw23yqs5cD9Q5Em3sxWLPvO.jpg)

*«Девичий источник» (1960), режиссер Ингмар Бергман, оператор Свен Нюквист*

В последующие годы Нюквист снимет «Чаплина» Ричарда Аттенборо и «Что гложет Гилберта Грейпа?» Лассе Халльстрёма, а также две постановки Лив Ульманн – «Кристин, дочь Лавранса» и «Частные беседы». Однако он уже никогда больше не поработает с Бергманом. Это было трагично: в 1998 году он стал жертвой афазии и последние несколько лет жизни едва узнавал друзей и с трудом мог объясняться.

Фишер же дожил до ста лет и гордился работой двух своих сыновей, Йенса и Петера, каждый их которых сделал карьеру оператора в Швеции. Между ним и Нюквистом никогда не было соперничества. Скорее их работы дополняли одна другую. Бергману повезло сотрудничать с обоими, когда они находились в расцвете своих могучих творческих сил.

*Питер Кауи, The Criterion*

*

![Фишер и Нюквист. Два нордических взгляда](https://storage.yvision.kz/images/user/bergmarque/uLBXQzypGTFxq9fjKii1u1uWttPLje.jpg)

«Улыбки летней ночи» (1955), режиссер Ингмар Бергман, оператор Гуннар Фишер*

---

Source: [https://yvision.kz/post/fisher-i-nyukvist-dva-nordicheskih-vzglyada-670819](https://yvision.kz/post/fisher-i-nyukvist-dva-nordicheskih-vzglyada-670819)