Кристофер Нолан автор и отец наиболее значимых фильмов последнего времени, давно приобретший статус культового режиссера производящего шедевр за шедевром, на это раз поразил переизбытком ума и постановочным размахом настолько, что заслуженно оцененный мною «Бэтмен: начало» и последующий за ним триумфальный «Темный рыцарь» при всей своей масштабности и многогранности оказались не более чем прелюдией к главному Наполеоновскому проекту Нолана именуемому в отечественном прокате «Возраждением легенды». Это действительно свершение в мире кино, большая победа воли над разумом, идиотии над здравым смыслом. И в этом ключе фильму просто нет равных.
Пару слов о режиссере
Фигура Нолана, «человека загадки» и «человека туман» стала безынтересна мне после просмотра не менее впечатляющего «Начала», представленного пред зрителем памятником нескромности и выпендрежа восхваляемого не столько искусство кино, сколько эго Нолановское. Однако любовь к рыцарю не могла не сломать навешанный ранее на Нонала ярлык самодовольного засранца, я верил в его ум, его профессионализм и преданность жанру. При всем скепсисе я желал режиссеру исключительного успеха, великой победы, великого фильма и великой трилогии. На деле фильм перекрыл все мои ожидания, по-настоящему удивил, в чем то даже поразил, раздавил и съел живьем не оставив права на существование. Фильм безжалостный, безкомпромиссный, подстать антагонисту по имени Бейн, не оставил надежды на игру ума, и ум в частности ломая сознание тупым тяжелым предметом под названием.
Теперь о фильме
Пересматривая и сравнивая предыдущие части трилогии (вроде скромной, в чем то фантастической, но весьма серьезной и сильной «Бетмен: начало», затем лихо играя сюжетом в не менее сильной и по настоящему стильной гангстерской саге «Темный рыцарь») понимаешь насколько искусно и ладно сотканы те фильмы. «Темный рыцарь» в данном случае выглядит еще более великим от того, что не просто создает настроение хаоса и кошмара, но возводит жанр на высочайшую планку, становясь своеобразным маяком, эталоном жанра как комикса, так и криминальной драмы. От продолжения ожидалось ни много ни мало, как минимум держаться прежнего курса разбавив вселенную новыми героями, добавив пару тройку фишек и свежих примочек. Однако новый Рыцарь идет еще дальше, ломая собственное произведение изящных искусств преобразует его в глыбу, или скорее пирамиду вроде пирамиды Хеопса, монументальную, прямую как стрела и простую, как квадрат Малевича, «вершину концептуализма» обреченную стоять в веках, поверх всех и каждого. Однако чувство вкуса, которое сменяется «чувством Нолана» снова подводит фильм, но уже настолько, что безвкусицей на это раз не просто пахнет, это тошнотворное безобразие сквозит из всех щелей, из каждой скрепки листов сценария, из каждого режиссерского «смелого хода» и «хитрого плана».
Страстность режиссера к самому себе и собственному титанизму в этом фильме перекрывает страсть к кинематографическому чуду, модифицируя странный гибрид — эталон гигантомании, настолько сумасшедший и маньячный в плане постановки, что иначе как шедевром это не назовешь. Шедевром кича, в котором, однако, фильм не кичится и не стебется над собой, иронично потешаясь, но твердо верит, что вершит историю, легенду.
Фильм начинается глупо но эффектно. Красиво, ярко и сочно развивается в последующем часе, лишая нуар составляющей, равно как и криминальной драмы, замененной трюками и фокусами, прямым цитированием и повторением, хождением по накатанной, с большим бюджетом и размахом, но меньшим азартом и рассудком. «Возрождение легенды», по сути, это генератор одного «высокохудожественного» и «высокопарного» хода конем за другим, разыгрывающий со зрителем на деле не более чем игру в интеллектуальное кино, лишенное интеллекта, что, однако, не мешает картине держать зрителя, владея не просто белым полотном экрана, но всей объективной вселенной. Не это ли признак шедевра, пусть даже и бесславного?
PS лысый Бейн на броненосце, как Ленин в октябре!
6/10