Фильм «Великий Гэтсби», нарядная, вычурная и неимоверно красивая адаптация анти-буржуазного романа Фрэнсиса Скотта Фицджеральда, успел наделать немало шума задолго до долгожданной премьеры. То слухами о неоправданно раздутом бюджете чуть ли ни под 200 млн. $ (официально бюджет в два раза меньше), то исполнителем главной роли Леонардо ДиКаприо, которому заочно пророчили Оскар едва посмотрев первые отрывки из фильма, то неожиданным перебросом премьеры с предоскоровского декабря, на жаркий и богатый на блокбастеры май. Для закрепления статуса вехи в кино «Гэтсби» оказался на церемонии открытия Каннского фестиваля где был тут же растоптан местными критиками.
Так или иначе, но лента при всей своей репутации и критике уже собрала приличный куш едва успев выйти в кинопрокат США и прочих стран мира.
А представляет из себя «Гэтсби» ровно то, что можно было ожидать от чувствительного мечтателя и ярого визионера База Лурмана (режиссера «Мулен руж»), а именно бурлеска, ярких красок и неизменной сентиментальности. Если критикам и есть о чем негодовать, то зритель же фильм полюбит, ведь Лурман снимает как раз для них. Его кино, это сказка, красивое, но дешевое по своей природе, развлечение. Однако упор Баз всегда делал не на эффектах и дерущихся роботах, как тот же энергичный Бэй, но на чувствах зрителя, снова и снова эксплуатируя краеугольную тему всех своих фильмах — любовь.
И слава богу, что режиссер решил не изобретать колесо, как это было в «Австралии». Фильм хоть и метит на звание блокбастера большого Голливудского стиля, меньше всего напоминает «Унесённые ветром», вызывая в памяти скорее работы Зака Снайдера, вероятно из-за перенасыщения целлулоидно-карамельными планами, от которых уровень поп-корнового смотрилова возрастет, тогда как естественность и натуральность пропадает. «Гэтсби» Лурмана стал комиксом, ярким, стильным, молодежным, и неимоверно сладким, но лишенным большого вкуса как в стремлении к гигантомании так же и концептуально, этим же к слову страдал «Мулен руж». При всей постмодернистской мишуре и поп арте замыленный глаз режиссера едва понимает, где нужно посерьёзничать, а где можно и поиграть, да поерничать. Если в фильме и есть ироничный лоск, то это исключительно заслуга сыгранного ДиКаприо персонажа, а вот легкости и кэмпа, как в тех же «Танцах без правил» «Гэтсби» явно не хватает. Фильм пафосен и прямолинеен, местами задирист, но неестественно слащав. Он как розовая зефирка, которая приятна на вкус и цвет, но лишена весомости, поскольку нет в ней «ни мяса, ни овощей».
Своим блеском и театральностью фильм еще больше напоминает другую экранизацию классики, недавнюю «Анну Каренину» ставшую жертвой декорации. Но игра некоторых актеров, а в частности Леонардо ДиКаприо и Джоэла Эдгертона оказывается настолько хороша и объёмна, что превращает красивый фасад, фантик со спецэффектами и поверхностными картонными образами в почти шекспировскую трагедию. Трагедию о несбывшихся мечтах и грезах в жестоком и беспощадном мире, с явным подмигиванием в сторону «Бульвара Сансет». Гэтсби являясь героем романтическим, персонаж все же трагичный. Закомплексованная жертва собственного тщеславия, вечный отщепенец запутавшийся где заканчивается реальность и начинается мечта, мечта о зеленом огоньке который рефреном, словно «розовый бутон» маячит весь фильм, ни то заманивая, ни то напоминая, что счастье как его не подменяй, навсегда останется в далеком прошлом.
И еще пару слов о ДиКаприо, которого я всегда считал актером именно профессиональным, техническим и системным, но лишенным искры, актерской гениальности и внутренней одержимости. Гэтсби в его исполнении совсем другой, словно вылепленный из другого мира персонаж, в которого ДиКаприо не просто перевоплотился, но стал им, стал Гэтсби, и это прекрасно. Именно его образ и делает картину очень современной и старомодным одновременно, именно Лео, а вовсе не саундтрек и декорации.
5,5/10
